中国电影

1、市场起到了主引擎的作用，确实不容小觑，也难怪好莱坞“六大”电影公司均将目光瞄向中国，纷纷在中国内地设立办事处，谋求在中国长远发展，许多大片均在影片中加入“中国元素”，以期吸引更多的中国观众。
一、 中国电影市场环境分析（一） 宏观环境分析1. 政治环境：早在2010年，国务院就出台了关于促进电影产业繁荣发展的指导意见，提出了一系列有利于电影产业大发展、大繁荣的扶持政策，5年来政府在扶持电影创作、鼓励民间资本进入、财税及融资政策、土地使用、院线建设、提升国产电影国际影响力方面实施了许多有力有效的政策和措施，为电影业高速发展提供了宏观政策保障。
2014年又出台了关于推动特色文化产业发展的指导意见，指出要加快实施国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要，推动特色文化产业健康快速发展。
电影行业作为重点、主流文化产业，首当其冲将受益匪浅。
2. 经济环境：2014年以来，我国经济受“三期叠加”影响，经济下行压力大，特别是资金密集型行业如房地产、产能过剩行业如钢铁，均遭遇重大挫折，市场需求疲软，经营效益大幅下滑。
2014年我国实现国内生产总值63.6亿元，GOP增速7.3%，。

2、机准确拍下最能说明问题、最精彩、最具魅力和最具说服力的画面影像，增强电视新闻的真实性和感染力， 提高电视新闻的可视性，成为支撑电视媒体的重要基石。
关键词：电视新闻；拍摄；影像；特写；光线；起幅；落幅电视新闻记者目前基本上是彩排分工来进行。
在采访中文字记 者和摄像记者各负其责而又密切配合，所以文字的运用和画面的配合 尤其重要。
如果只注重文字而忽略画面效果，不但容易形成文字和画 面两张皮的问题，最主要的是降低了电视画面视觉的主导作用，也就 不能充分体现和发挥电视画面的视觉功能，从而使电视新闻画面形象 的视觉功能有所减弱，由此，也使电视新闻的直观性、真实性、贴近 性、可视性受到影响。
要避免这一问题，电视新闻记者就必须具备一 定的摄影基础知识，特别是在采访中，摄像记者对充分发挥电视画面 形象这一语言的特殊作用，电视摄像画面基本知识和技巧的精细把握 与运用，显得尤为重要。
一、电视新闻记者首先要掌握景别在电视画面中的语言 作用电视画面的景别是由远景、近景、中景及特写等组合而成，不同 的景别有不同的画面语言功能和作用。
因此，景别是组成电视画面构 成的重要因素，也是形成电视画。

3、中国电影；影响目 录摘要1一、电影的产生以及中国电影的发展历史3二、西方电影相对于中国电影的优势 3三、西方电影对中国电影造成的巨大冲击4四、中国电影相对于西方电影来说所存在的不足之处 4（一）摄取题材比较落后，缺乏时代色彩4（二）电影制作水平与西方电影相比，存在着一定的差距 4（三）情节脱离现实，没有创新意识4五、从西方电影看中国电影的发展趋势5 （一）中国电影可以走合拍道路 5（二）发扬创新精神5（三）中国电影应该提高科技含量5。

4、影公司和电影人。
电影早已成为美国文化的重要部分而向全球推广。
近年来，随着市场经济在中国不断推进，中国也涌现出了一批优秀的电影公司，中国导演也不断的推出令人满意的影视作品。
中国作为世界历史文明大国，拥有十分浓厚的文化底蕴。
现代中国也在努力开拓进取，逐步成为世界上最有影响力的一员。
一方面，电影作为现代最流行的视听娱乐方式，其传播速度和影响力愈来愈大。
另一方面，电影也已成为展示地域人文形象和传播区域历史文化的重要载体。
中国的发展壮大除了依靠物质文明的建设和输出外，离不开精神文明建设既文化的支撑，中国文化必将和世界文化交融在一起，互相认识、交流和学习。
电影文化产业是中国文化产业的重要部分，是整合、包装和推广中国文化的优良平台，是让更多的人认识、了解中国，让中国文化、中国形象“走出去”的便捷窗口。
国家提出要将文化产业做为中国经济新的增长点，做为文化产业的重要部分，电影文化产业越来越被大家所重视，发展规模和速度不断提升。
随着影院建设的日新月异，电影票房的突飞猛进，国产影片的被世界认可，中国电影文化产业正在不知不觉中强势崛起。
一、中国电影票房市场位居全球第二2014年马年伊始，电。

5、定了开端，为使电影语言本土化开了先河。
2、丰泰照相馆由任景丰于1892年创办，是北京第一家由中国人开设、并以拍摄戏装照闻名的照相馆。
它拍摄了我国第一部国产片定军山，之后又陆续拍摄了七八部戏曲纪录片。
这些戏曲短片都是在简陋的环境下以较原始的方式拍摄的。
由于技术的局限，这些短片视觉效果并不理想。
但由于它是本土传统艺术与外来新奇娱乐形式的初次结合，给观众带来了新鲜感。
由于1909年的大火，丰泰的拍片活动也告终止。
3、1920年，“商务”影戏部拍摄了由梅兰芳主演的两部“古剧片”春香闹学和天女散花。
4、难夫难妻由郑正秋编剧，郑正秋和张石川于1903年共同导演。
它以喜剧的笔触叙述了一对互不相识的青年在父母和媒人的包办下结合的过程，并通过对这种繁文缛节的夸张性描写，体现出创作者一定的社会批判意识。
它已经开始体现出某种叙事潜能，是我国第一部短故事片，揭开了中国叙事电影的序幕。
5、劳工之爱情由郑正秋编剧、张石川导演，明星公司1923年出品，堪称本阶段中国短故事片创作经验的集大成者。
影片用妙趣横生的细节安排，肯定和赞美了“劳工”的美好品质。
尽管在场面调度和演。

6、的电影工作者的电影观念。
中国电影传统的形成正是与当时的戏剧有着直接的关系的。
这一点在当时郑正秋、张石川等人为代表的电影创作主潮中很明显地表现出来。
“影戏”的创作风格是初期中国电影创作的主流。
2、市民电影：在旧中国，电影观众主要是上海等大都市中下层市民。
他们一般文化素质和艺术旨趣都比较低。
电影对他们来讲就是一种廉价的娱乐和消遣工具。
电影观众的状况在很大程度上决定了商业电影的发展方向。
许多出于商业投机心理而从事电影的人为了赚钱，便大拍迎合这类观众趣味的影片。
在这种前提下影片生产中的模仿和粗制滥造的现象便十分明显地呈现出来。
1927年前后，电影中先后掀起了古装、武侠、神怪等一系列热潮，使这种末流的商业性市民电影彻底统治了中国影坛。
这些末流的市民电影与郑正秋等较严肃的创作一起，为中国电影中“影戏”传统的形成奠定了最初的基础。
3、“长城”、“神州”：这是主要由知识分子组成的两家影片公司，他们的创作较明显地反映出对电影创作的探索。
“长城”公司提出“问题剧”的口号，主张用电影反映社会问题。
“神州”公司主张“潜移默化”地用电影影响人们的世界观和生活观。
他们大都受到新文化运动之后的“为人。

7、表演的娱乐节目中间穿插放 映了由外国人带入的影片，这是电影在中映了由外国人带入的影片，这是电影在中 国放映最早的记录，距国放映最早的记录，距18951895年年1212月月2828日电日电 影诞生仅半年多时间。
当时，中国人把它影诞生仅半年多时间。
当时，中国人把它 称为称为“ “西洋影戏西洋影戏” ”或或“ “电光影戏电光影戏” ”，以后统称为，以后统称为“ “ 影戏影戏” ”。
3 3 n n “ “人物活动，惟妙惟肖，属目者皆以为此中人物活动，惟妙惟肖，属目者皆以为此中 有人，呼之欲出也。
有人，呼之欲出也。
” ” n n “ “数万里在咫尺，不必求缩地之方，千百状数万里在咫尺，不必求缩地之方，千百状 而纷呈而纷呈” ” n n “ “开古今未有之奇，泄造物无穷之秘开古今未有之奇，泄造物无穷之秘” ” 4 4 n n 徐园寻梦徐园寻梦 5 5 19051905年中国电影诞生年中国电影诞生 n n 第一部中国电影诞生。
北京丰泰照相馆拍第一部中国电影诞生。
北京丰泰照相馆拍 摄了中国的第一部电影摄了中国的第一部电影定军山定军山。
它标。
它标 志着中国电影正式诞生。
影片记录了著名志着。

8、十 年 代 陈云裳 周璇 6 中 国 电 影 百 年 l l 五六十年代 谢芳 7 中 国 电 影 百 年 l八十年代 8 中 国 电 影 百 年 l九 l十 l年 l代 9 中 国 电 影 百 年 l l 世 纪 之 交 10 第一讲：第一讲：国产电影的出现国产电影的出现 中国电影明星制的兴起中国电影明星制的兴起 11 第一节：第一节：国产电影的出现国产电影的出现 12 国产电影的出现 l l 上海国产电影最早的产业中心 l l19091930上海年产影片数量图表 13 国产电影的出现 l 1909年，美籍俄国人本杰明布拉 斯基（Benjamain Brasky）亚细 亚影片公司 依什尔（A.Yiesel) 、萨弗（T.H.Suffert) 张石川、郑正秋新民公司 中国第一部故事片难夫难妻 14 国产电影的出现 l中国第一代电影导演的诞生 张石川 郑正秋 15 国产电影的出现 l上海作为电影产业基地先 天条件 国际金融中心 商业消费中心 移民城市 文化融合 16 国产电影的出现 上海。

9、文化传播中拥有自己的地位，就需要兼容并蓄，不但要引进来更要走出去。
因此，提高我国电影文化的国际竞争力有着非常重要的 意义。
本文通过分析我国电影产业出口现状，并对其中的不利因素进行探讨，从而对此提出相应的对策以及建议，旨在通过电影文化的传播，使民族文化与世界文化得以融合与共存。
ii 目 录 摘要 . 1 关键词 . 1 Abstract 2 Key words 2 一、中国电影贸易出口的现状 3 （一）出口贸易额上升 3 （二）贸易逆差巨大 4 （三）中国电影出口的产品类型单一 4 （四）电影产品海外市场偏窄，出口国家过分集中 6 （五）电影收入模式单一，电影衍生品市场有待挖掘 7 （ 六 ）合拍片占据主导地位 7 二、中国电影贸易出口影响因素分析 8 （一）“文化折扣”影响中国电影的出口 8 （二）电影高端人才的缺失 9 1.电影后期制作人员技术水平低 . 9 2.电影制作人文学与和艺术素养太低 . 10 （三）中国电影海外营销不力 10 （四）缺乏完善的融资机制 11 三、中国电影出口贸易的对策分析 12 （一）减小“文化折扣” 12 （二）注重电影人才。

10、 也随着殖民者的足迹迅速地 传入了 中国。
（ 2）过程 1896 年 8 月 11 日，上海徐园的杂耍游乐场推出 的 “ 西洋影戏 ” 是中国放映电影的第一次纪录 ， 据说主要放映 法国影片 。
次 年夏天， 美国 片商也 到上海放映电影 ，放映的 大多是原来爱迪生为其 “ 电影视镜 ” 所拍摄的影片 ，但 这时放映的地点、场次和片目内容都 有所增加 。
1899 年，西班牙人雷玛斯 在中国放映 一些故事短片 。
1909 年 ，他 在上海建起中国第一座专业影院一一虹口大戏院。
20 世纪初，电影放映活动逐渐推广开来。
1902 年，北京打磨厂的福寿堂茶馆开始放 映 电影，并传入了清宫。
民间 电影放映 发展起来 ， 在 茶楼戏园 尤其普遍 ，而且在天津、汉口、广州等口岸城市也都相继出现了电影放映活动。
2 名称和内容的演变 （ 1） 电影刚刚在中国放映时， 电影被称为 “ 西洋影戏 ” 、 “ 电光影戏 ” 、 “ 美国影戏 ” 等，后来 “ 影戏 ” 成为对电影的通用名称。
（ 2） 最早放映的影片大都是些很短的片断，主要有三种内容：纪录片 、 特技片 和 滑稽片。

11、商业化 ;民族电影 1937 年 11 月 12 日，淞沪之战后中国守军西撤，上海沦于日军管辖。
由于当时日本和英法美等国尚维持和平状态，所 以北起苏州河，东至黄浦江，西到静安寺、海格路，南迄徐家汇路、肇家浜路的所谓公共租界和法租界在 1941 年 12 月 8 日太平洋战争爆发之前的一段时期，便形成了偏安一隅的国中之国，这也是 “ 孤岛 ” 一词的由来。
仍然留在上海的电影工作者利用这一特殊环境坚持着电影的创作工作，并且针对当时的现状积极应对、改变拍摄方针，从而形成了一个规模庞大的电影生产队伍，并产生了大量在当时颇具影响力的电影，诞生了中国第二次的电影商业浪潮。
一个阶段，它对于中国电影史的研究、当今中国电影的发展创新，特别是中国类型电影的演变和新时期商业电影 的创作都有着非常大的启示意义。
三个阶段。
片。
其中又以 “ 明星 ” 公司为代表 :老板张石川素来奉行 “ 商业至上 ” 的原则，他将 1928 年拍摄的火烧红莲寺继续拿来放映，票房持续多日高居不下，为明星公司赚得了一笔可观的收入。
这给其他公司以极大的借鉴，纷纷争相进行神怪武侠片的拍摄。
20 年代初由古装片掀起。

12、里才是你灵魂地 徜徉地 人间不过是你无形的梦，偶然留下的梦，尘世梦 以身外身做银亮色的梦以身外身做梦中梦,中国电影的发展,中国电影的发展大致分为七个阶段： 19051923：中国电影的萌芽阶段 19241931：中国电影的兴起阶段 19321945： (中国电影的转机阶段) 19451949：中国电影出现了短暂繁荣阶段 19491966：新中国成立后十七年电影阶段 19671976：“文革”时期的中国电影 1976今：新时期和当代中国电影,19321937左翼电影运动时期,19371945抗战时期的中国电影,19051923：中国电影的萌芽阶段,关键词： 1905 任庆泰 定军山 一个公司：明星电影公司 两个导演：郑正秋 张石川 三部影片：难夫难妻庄子试妻劳工之爱情,电影史前史“ 中国电影有个比较体面的开始。
”,1895年12月28日，法国卢米尔兄弟在巴黎卡普辛路14号咖啡馆放映了第一批电影，正式标志着电影时代的来临。
1896年8月11日，上海徐园内的又一村放映“西洋影戏”，这是中国第一次电影放映。
1904年，慈禧太后七十寿辰，英国驻北京。

13、波动，也是 2013 年电影相关资本市场的突出现象。
股价与档期内上映影片的市场预期及实际表现 形成直接关联，一方面凸显了电影作为特殊的产品，其风险性与市场敏感度更高，另一方面，也反映出相关影视上市公司仍需要积极与市场互动，促使股民对这些文化创意股票形成全面深入的了解，以改变“一片成败定股价”的尴尬境地。
学海无涯苦作舟！ 随着中国电影创作和生产的专业化、职业化程度不断提升，产业内已经出现的一些积极的、结构性的变化，将会促使电影创作和消费格局发生相应变化，促成电影产业整体升级换代。
二、中国电影制片机构市场份额 2013 年，从总票房产出看，中影仍然占据头把交椅，地位从短期内无法撼动。
中影 2013 年 度共有 35 部影片上映，产出票房26.78 亿元，参与制作影片中有 7 部过亿。
光线凭借致我们终将逝去的青春、厨戏痞等“以小博大”的中小成本影片，表现突出，全年共上映影片 8 部，共实现票房 17.95 亿。
华谊兄弟今年共有 7 部影片上映，产出票房 14.83 亿，风头不如往年强劲。
私人订制饱受争议，未达到 10 亿预期，大明猩、忠烈杨家将票房惨败。
威秀亚洲、文化。

14、作者的电影观念。
中国电影传统的形成正是与当时的戏剧有着直接的关系的。
这一点在当时郑正秋、张石川等人为代表的电影创作主潮中很明显 地表现出来。
“影戏”的创作风格是初期中国电影创作的主流。
2、 市民电影 ：在旧中国，电影观众主要是上海等大都市中下层市民。
他们一般文化素质和艺术旨趣都比较低。
电影对他们来讲就是一种廉价的娱乐和消遣工具。
电影观众的状况在很大程度上决定了商业电影的发展方向。
许多出于商业投机心理而从事电影的人为了赚钱，便大拍迎合这类观众趣味的影片。
在这种前提下影片生产中的模仿和粗制滥造的现象便十分明显地呈现出来。
1927 年前后，电影中先后掀起了古装、武侠、神怪等一系列热潮，使这种末流的商业性市民电影彻底统治了中国影坛。
这些末流的 市民电影与郑正秋等较严肃的创作一起，为中国电影中“影戏”传统的形成奠定了最初的基础。
3、 “长城”、“神州” ：这是主要由知识分子组成的两家影片公司，他们的创作较明显地反映出对电影创作的探索。
“长城”公司提出“问题剧”的口号，主张用电影反映社会问题。
“神州”公司主张“潜移默化”地用电影影响人们的世界观和生活观。
他们大都受到新文化运动之后的“为人生而。

15、为影戏的发展传统奠定了开端，为使电影语言本土化开了先河。
2、丰泰照相馆 由任景丰于 1892 年创办，是北京第一家由中国人开设、并以拍摄戏装照闻 名的照相馆。
它拍摄了我国第一部国产片定军山，之后又陆续拍摄了七八部戏曲纪录片。
这些戏曲短片都是在简陋的环境下以较原始的方式拍摄的。
由于技术的局限，这些短片视觉效果并不理想。
但由于它是本土传统艺术与外来新奇娱乐形式的初次结合，给观众带来了新鲜感。
由于 1909 年的大火，丰泰的拍片活动也告终止。
3、 1920 年，“商务”影戏部拍摄了由梅兰芳主演的两部“古剧片”春香闹学和天女散花。
4、难夫难妻 由郑正秋编剧，郑正秋和张石川于 1903 年共同导演。
它以喜剧的笔触叙述了一对互不相识的青年在父母和媒人的 包办下结合的过程，并通过对这种繁文缛节的夸张性描写，体现出创作者一定的社会批判意识。
它已经开始体现出某种叙事潜能，是我国第一部短故事片，揭开了中国叙事电影的序幕。
5、劳工之爱情 由郑正秋编剧、张石川导演，明星公司 1923 年出品，堪称本阶段中国短故事片创作经验的集大成者。
影片用妙趣横生的细节安排，肯。

16、影制片公司和发行院线，好莱坞汇集了全球实力最强的电影公司和电影人。
电影早已成为美国文化的重要部分 而 向全球推广。
近年来，随着市场经济在中国不断推进，中国也涌现出 了 一批优秀 的电影公司，中国导演也不断的推出 令人满意 的影视作品。
中国作为世界历史文明大国，拥有十分浓厚的文化底蕴。
现 代中国也在努力开拓进取，逐步成为世界上最有影响力的一员。
一方面，电 影作为现代最流行的视听娱乐方式，其传播速度和影响力愈来愈大。
另一方面，电影 也 已成为展示地域 人文 形象和传播 区 域 历史 文化 的重要载体。
中国的发展壮大 除了依靠物质文明 的建设和输出外， 离不开 精神文明建设既 文化的支撑，中国文化必将和世界文化交融 在一起 ，互相认识、 交流 和 学习 。
电影文化产业是中国文化产业的重要部分，是整合、包装和推广中国文化的优良平台，是让更多的人认识、了解中国 ，让中国文化、中国形象“走出去” 的便捷窗口。
国家提出要将文化产业做为中国经济新 的 增长点，做为文化产业的重要部分， 电影文化产业 越来越被大家 所 重视， 发展规模和速度 不断提升。
随着影院建设的日新月异，电影票房的突飞。

17、社会的不安以及政治的动荡在电影世界里得到了及时的反映，武侠片以及古装片都将我们带到那个遥远古怪的世界，仿佛能让人们能够逃避那个不安的社会。
4、变革时期（1932-1937）：说这是一个变革的时期，其实包含两层意义，首先对于电影本说，伟大的哑巴终于开口说话了，再者此时期开展了轰轰烈烈的左翼电影运动以及在左翼电影与软性电影之间开展了一场激烈地论战。
5、非常时期（1937-1945）：电影史不仅仅是电影史，同时也是一部社会史和政治史，抗战的爆发也让电影进入了一个全新的阶段。
此时期的电影也分为四个区：大后方、根据地、租介区、沦陷区。
,中国电影分期,6、丰收时期（1945-1949）：这确实是中国电影前所未有的大丰收时期，不论是作商业运作的电影，还是作为艺术创作的电影，都有大量杰作诞生。
可这个丰收时期又是如此短暂，“中国人民从此站起来了”，也中国电影却从此倒下了。
7、十七年电影（1949-1966）：随着新中国的成立，电影的资本主义尾巴逐渐被彻底剪断，电影成了一种宣传的工具，为人民服务，为政治服务。
8、禁锢时期（1966-1976）：手脚带上镣铐，嘴上贴上封条，然后再裹得严严实实，好了。

18、需关系 2 行业竞争者 3 市场集中度 四 行业竞争格局分析 1 行业中现有企业的竞争格局 2 供应链分析 3 产业格局的发展 五 行业发展的影响因素 1 行业的发展环境 2 中国电影行业的发展趋势 3 中国电影行业的投资机会 4 其他可能存在的风险 5 典型企业的分析 引言 随着中国经济的发展和文化体制改革的不断深入，中国影视行业的监管体制正在由单一计划经济的监管体制逐步转向市场经济的监管体制。
作为文化娱乐市场重要组成部分的影视剧市场连续多年保持持续增长，各类社会资本逐渐进入影视制作行业，除原有的国有资本主导的影视剧制作市场外，民营资本、外资也相继进入影视制作行业，一方 面促进了影视行业的良性发展，一方面加剧了影视行业的市场竞争。
2009 年随着广电总局逐渐加大对外资影视公司进入中国市场的开放力度，并陆续出台电影企业经营资格准入暂行规定、中外合资、合作广播电视节目制作经营企业管理暂行规定等政策，资本市场尤其是国外资本对中国电影产业的关注极大程度的缓解了中国电影产业资金匮乏的问题，为充满巨大活力的中国电影市场注入了新的发展动力。
一、 行业简介 1、定义 ： 电影产业链是指。

19、云和月，轰动影坛。
1947年5月与夏云珊经营的昆仑公司合并，汇聚了剧作家欧阳予倩、田汉、洪深；导演陈白尘、陈鲤庭、沈浮、孙瑜；演员赵丹，上官云珠、吴茵、黄宗英、蓝马等一批优秀人才，拍摄出一江春水向东流、万家灯火、三毛流浪记、乌鸦与麻雀等具有社会批判意识和良好艺术品质的优秀作品，成为战后进步电影的创作中心。
（1）尖锐揭露和抨击国民党统治和黑暗社会现实。
（2）情节戏剧性强烈，思想激进，表现手段丰富而具有冲击感。
,（一）情节剧史诗电影的高度思想艺术成就史（现实主义的浓缩）“寓史家于说家” 、对八年抗战历史的反省与思考、对战后离乱现实的反映与批判、 电影时空的扩展，具有宏大的历史叙事视角。
诗（浪漫主义的激扬） 、理想主义的破灭与重生（人物形象、情节结构）、中国古诗意境的引入（题目、视听语言、情绪时空）,、八千里路云和月编剧、导演：史东山艺术特征：（）继承和发扬抗战电影纪实性传统。
如：表现演剧队辗转抗战的斗争历程时，穿插真实纪录的百。

20、GIVEYOUARESEARCHONTHECRASHFROMHOLLYWOODINDUSTRIALIZINGTOCHINESEFILMIWILLSHOWTHEDEVELOPMENTOFCHINESEFILMWITHTHECRASHOFHOLLYWOOD,WHICHINCLUDESTHECHINESEFILMACTORSANDDIRECTORSPERFORMANCEANDCHINESEKUNGFUINHOLLYWOODINTHEEND,IWILLGIVESOMESUGGESTIONSONTHEDEVELOPMENTOFCHINESEFILM,WHICHCHANGETHEPRESENTBROADCASTINGSYSTEMANDENCOURAGINGTHEDIVERSIFICATIONSOFCHINESEFILMSIHOPEMYSUGGESTIONSWILLHELPTHEHEALTHYDEVELOPMENTOFCHINESEFILMBECAUSEIAMALOYALMOVIELOVER,ICHOSETHISTOPICTOWRITEINORDERTOACCOMPLISHTHISPAPER,IC。

21、形成。
,中国大电影产业,1、19051931（艰难的拓荒期）：在将近30年的时间里，中国电影从放映外国影片起步到开始摄制自己的影片，从寄生于外国资本到开始自己独立自主地制片，经历了痛苦的蜕变。
,2、19311949（走向成熟期）：在观念方面，突破早年的“影戏”说，使电影更趋电影化，并将早先着重娱乐、经营的思想转向电影与时代、现实的结合，使中国电影与新文艺合流，表现出厚重的时代感与历史感。
,3、19491966 （在曲折中求发展 ）：中国电影发展到新中国17年，既经历过艰难的曲折，又在曲折中坚韧地前进，仍取得了令人瞩目的优良成就。
一大批优秀的导演和表演艺术家的崛起，及其各具特色的审美追求与创造，将中国影坛点缀得摇曳多姿。
,4、19661976（停滞与倒退） ：文革十年，影家被打倒，电影厂被关闭。
在相当长的时间里，中国影坛显现出令人窒闷的空白。
以样板戏为主。
,5、19791989（在探索中前进）：十年动乱结束后 ，中国电影也由此步入了自觉时代。
电影艺术家们也开始解放思想，挣脱了长期束缚他们创作的“左”的枷锁，将中国电影的发展推向了第二个高潮。
,6、1990现在（ 蓬勃发。

22、拥有自己的地位，就需要兼容并蓄，不但要引进来更要走出去。
因此，提高我国电影文化的国际竞争力有着非常重要的意义。
本文通过分析我国电影产业出口现状，并对其中的不利因素进行探讨，从而对此提出相应的对策以及建议，旨在通过电影文化的传播，使民族文化与世界文化得以融合与共存。
II目录摘要1关键词1ABSTRACT2KEYWORDS2一、中国电影贸易出口的现状3（一）出口贸易额上升3（二）贸易逆差巨大4（三）中国电影出口的产品类型单一4（四）电影产品海外市场偏窄，出口国家过分集中6（五）电影收入模式单一，电影衍生品市场有待挖掘7（六）合拍片占据主导地位7二、中国电影贸易出口影响因素分析8（一）“文化折扣”影响中国电影的出口8（二）电影高端人才的缺失91电影后期制作人员技术水平低92电影制作人文学与和艺术素养太低10（三）中国电影海外营销不力10（四）缺乏完善的融资机制11三、中国电影出口贸易的对策分析12（一）减小“文化折扣”12（二）注重电影人才的培养131提高从业人员的素质，重视影视教育132促进国际合作，提高电影制作技术水平13（三）完善中国电影海外营销体系14（四）成立专门的电影推进机构14。

23、的变化，说明了目前中国电影市场呈现出了繁荣的景象；说明了中国当代电影有了很明确的目标与其发展的趋势，该趋势是正确的，也即将走向成熟。
【关键词】中国、电影、现状、发展趋势一、中国电影市场的现状走向复苏中国电影市场正走向复苏，但整体票房收入还处于比较低的水平。
先看一些数据2004年以来，中国电影市场进入了高速成长时期，2004年我国拍摄了200部电影，票房收入是15亿元（包括引进的国外影片在中国的票房收入，下同）；2005年拍了260部影片，票房收入达20亿元；2006年拍了330部影片，票房收入达26亿元；2007年拍了402部影片，票房收入达33亿元；2008年拍了406部影片，票房收入达43亿元；2009年拍了456部影片，票房收入为62亿元。
从这组数据大家可以看出，中国电影市场影片产量和票房收入都增长得非常快，已成为世界年影片产量排名第二的大国，仅次于印度。
但是，我仍然认为中国电影市场目前仍处于发展的初级阶段，消费水平整体仍较低下。
对于这个现象，首先，我们应该把票房收入这个数字放到国民文化消费总支出中去看，而不是孤立地看。
事实上，这几年，我国文化产业消费支出额正快速增长，2005年。