中国电影史课件.ppt

1、中国电影史第一章 电影拓荒期第一节 中国电影的诞生电影在中国放映的第一次记录：1896年8月11日，上海徐园主人徐凌云“西洋影戏”。1905年，北京丰泰照相馆老板任庆泰主持拍摄，京剧演员谭鑫培主演了第一部无声影片定军山。1913年，郑正秋编剧、张石川联合导演中国第一部短故事片难夫难妻。1921年，第一部长故事片阎瑞生由中国影戏研究社拍摄完成。1913年，香港第一部短故事片是黎民伟以华美影片公司的名义拍摄的庄子试妻。严姗姗成为中国电影史上第一位女演员。黎民伟被称为“香港电影之父”。1922年，明星影片公司创办我国第一所电影学校“明星影戏学校”。孤儿救祖记1923年，郑正秋编剧，张石川导演。成就与

2、影响：开创了中国有电影以来的最高票房纪录，而且在艺术上确立了国产无声片的基本模式，是中国第一部在商业和艺术上获得巨大双重成功的国产片，同时它还标志着民族电影业草创阶段的结束和初盛时期的到来。作为一个电影事件，它所产生的最直接的影响，便是促成了一个前所未有的“国产电影运动”。第二节“古装片”、“武侠片”从1926年下半年开始的四年多时间里，中国影坛相继形成了“古装片”、“武侠片”、“神怪片”等商业电影创作热潮。第三节 南国电影剧社1926年，我国著名的现代戏剧奠基者田汉创办了南国电影剧社。1928年南国电影剧社改组为“南国社”，除电影部外另有文学、绘画、音乐、戏剧部，其宗旨定为“团结与时代共痛痒

3、之有为青年，作艺术上之革命运动”。田汉早期的电影活动对中国电影的贡献：1，在多以营利为目的的电影圈中，田汉高举电影运动的旗帜，强调电影不再是单纯的盈利工具，而是相当有社会教育功能和崇高的艺术价值，他本着纯真的态度和艰苦奋斗的精神，“在中国电影史上写下了光荣的第一页”。他的作品到民间去被有些史论家称为“中国电影史上第一个有进步意识的电影”。2、他是新文艺界中国文学艺术家中第一个尝试拍电影的人，也是把新文艺界思想引入电影界的第一人，从而结束了我国电影长期游离于新文艺运动的历史，为而后的“左翼电影”运动的开展作了铺垫。第四节 有声电影的出现1929年2月4日，上海的夏令配克电影院放映美国影片飞行将军

4、，这是有声电影在中国的第一次正式公开放映。1929年，孙瑜导演的野草闲花，第一次加入歌曲。1931年，第一部真正意义上的有声片是洪深编剧、张石川导演的歌女红牡丹。第五节 第一代导演第一代导演的活动时间大约是在20世纪初到20年代末，其中以郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表。第一代导演对中国电影史的意义：1、他们是中国电影的先驱，在拍摄条件艰苦、简陋，又缺乏经验的情况下，创作了中国第一批故事片。这些影片受五四新文化运动的影响，不同程度的表现出反封建的民主思想。2、从艺术技巧而言，他们还了解什么是电影，往往用传统的戏剧关键来处理电影，沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。第二章 电影探

5、索期第一节 左翼电影运动（1931-1937）左翼电影运动是左翼文化运动的一个重要组成部分。从1932年到1933年左翼电影运动迅速兴起，出现了一批思想观念鲜明，艺术上也有一定成就的影片。这些影片直接反映社会现实存在的尖锐矛盾，令人耳目一新，受到广大观众的欢迎。姊妹花（郑正秋编导、胡蝶主演）、渔光曲（蔡楚生编导）吴永刚导演的神女是无声电影的高峰之作。袁牧之与应云卫合作的桃李劫是中国电影史上第一次较全面、有意识的按照有声电影的艺术规律进行创作的影片，被认为是中国有声电影声画结合的划时代之作。第二代导演主要活动时间是在上世纪30-40年代，主要要蔡楚生、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、郑君里等。成就：

6、1、从他们开始，中国电影的思想内容真正从单纯的娱乐“玩耍”中解放出来，开始比较深入的反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。2、在艺术上，第二代导演的最大特点是写实主义，同时，他们注意把写实和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。3、尽管他们的戏剧意识还很强，但他们对戏剧的模仿已经从形式转向了内涵，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长。可以说，从这代导演开始，中国电影才显出自己独立的价值。第二节 孤岛电影（1937-1941）1937年全面抗战爆发，上海进入“孤岛”时期。随着“孤岛”偏安一隅相对稳定的局面形成，新华影业公司首先乘影坛凋敝、无人竞争之机恢复拍片，大受欢迎，引得其他公司

7、纷纷仿效。到1938年，上海电影业又达到了自己的一个新的繁荣期。此时仍有留下的电影工作者坚持斗争，他们排除困难，拍出了一批令人刮目相看的影片，如1932年2月由欧阳予倩编剧、卜万苍导演的木兰从军就是号召国民抗战的佳作。此外，于伶的花溅泪、柯灵的乱世风光等，都在暴露现实的同时，反映出抗日救亡的时代心声。我国第一部长动画片铁扇公主，长70分钟。第三节 战后电影抗战之后，民族电影产生了丰硕的果实。八千里路云和月、一江春水向东流、松花江上、天堂春梦、万家灯火、小城之春文华的假凤虚凰是抗战时立后第一部在美国上映并受到好评的中国影片。梅兰芳主演的生死恨是中国摄制彩色影片的第一次尝试。第三章 电影发展期第一

8、节 新中国电影1949年新中国建立至1966年之间的电影统称为“十七年电影”。这一时期，电影在银幕上形象的展现了中国革命发展史的同时，也在强化着成为国家话语的意识形态。1949年4月，由东北电影制片厂拍竣了新中国的第一部长故事片桥。革命的正剧十七年电影，就风格样式而言主要是戏剧式的，占主导地位的是革命的正剧。代表作有中华儿女、战火中的青春、红旗谱、林则徐、青春之歌、红色娘子军其基本特征：1、题材内容直接表现人民革命战斗生活2、直接书法创造者的革命情怀，潜移默化的以情动人，对观众产生认识、教育或审美作用。3、多吸收和借鉴中国民间叙事艺术的传统。第三代导演代表人物：成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、谢晋、

9、郭维、李俊、王苹、林农等。创作特点：1、遵循现实主义原则，表现生活的本质，用影片努力反映时代，深入展现矛盾冲突。2、他们在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，取得了可喜的成绩。南北二谢：谢晋、谢铁骊新中国第一位女导演王苹，被誉为“新中国的一缕温柔”。代表作品柳堡的故事、江山多娇、永不消逝的电波、霓虹灯下的哨兵。十七年电影的特点：1、注重人物塑造2、具有鲜明的现实感与时代感3、造就一批具有特色的艺术家4、继承我国优秀民族文艺传统，在句式上进行多样探索。十七年电影的缺陷：1、电影直接为政治服务2、没有深入挖掘人物内心世界3、很少借鉴国外电影的艺术成就第二节 文化大革命电

10、影树立革命样板的政治要求，斗争哲学衍生的叙事模式，三突出理论主导的表现原则和影片整体呈现出“矫饰美学”的风格，成为“文革”电影的标志。三突出原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物。八部样板戏：红灯记、沙家浜、智取威虎山、奇袭白虎团、海港、红色娘子军、白毛女、龙江颂。三战片：地道战、地雷战、南征北战好的影片：创业、海霞、闪闪的红星第四章 电影繁荣期第四代导演：第四代导演的主体是60年代电影学院的毕业生，还包括在同一时期自学成才的导演。代表人物有吴贻弓、吴天明、黄健中、滕文骥、郑洞天、谢飞、胡炳榴、丁荫楠、黄蜀芹。重要作品：吴贻弓城南旧事、巴山夜雨、何群

11、凤凰琴、张铮小花、王启明、孙羽人到中年、黄健中过年、谢飞香魂女、本命年、胡炳榴乡音、黄蜀芹人鬼情第五代导演：80年代从北京电影学院毕业的年轻导演。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理结构。在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面都力求标新立异。作品的主观性、象征性、寓意性特别强烈。代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新、张军钊、李少红、胡玫等。第五代导演的发轫之作是张军钊的一个和八个，第五代导演的崛起被认为是从影片黄土地开始的。代表作有陈凯歌的黄土地、大阅兵、孩子王、霸王别姬；张艺谋的红高粱、大红灯笼高高挂、

12、活着、我的父亲母亲；田壮壮的盗马贼、吴子牛晚钟、李少红恋爱中的宝贝、黄建新黑炮事件、站直喽，别趴下；何平双旗镇刀客；霍建起那人那山那狗、暖第六代导演：一般指上世纪80年代中期进入电影学院导演系，90年代执导电影的一批年轻的导演。代表人物及作品有张元妈妈、北京杂种；王小帅十七岁的单车；路学长长大成人；章明巫山云雨；管虎头发乱了；娄烨苏州河；张扬爱情麻辣烫、洗澡；贾樟柯小武、站台；姜文阳光灿烂的日子、鬼子来了等。中国电影导演个案研究谢晋代表作品：女篮五号、红色娘子军、舞台姐妹、天云山传奇、牧马人、高山下的花环、芙蓉镇、春苗、鸦片战争谢晋电影的模式：形象塑造上，人物大多是伦理化的人格类型，很少表现人

13、物内心和变化，而将其道德定型，是或善或恶的代表；结构上，传统的戏剧式结构，按照开端-发展、高潮、结局的模式来顺叙；叙事追求上，视点固定，时空单纯、情节集中、线索明晰；美学追求上，善于制造煽情点，用情感的共鸣来赚取观众的眼泪；电影语言上，谢晋不重视形式追求，更排斥“陌生化”的形式追求，尽量避免信息的模糊和多义，使观众顺利接受。总之，谢晋继承了一种传统并集大成，这也许是他对中国电影的最大意义。张艺谋创作特色：1、形式主义大师2、注重剧本的文学基础3、多以悲剧收尾4、注重象征气氛的营造5、竭尽所能去渲染感情，因而在他的电影中情感的表现往往饱满而炽热。6、求新求变的艺术家陈凯歌创作特色：1、哲理性：电

14、影哲人2、文化性：反思中国文化3、电影性：这是第五代导演的共性，对电影语言的开拓充满了期待和好奇心。冯小刚创作特色：1、平民策略和都市小人物的欲望表达。2、假定式的游戏情节中透露出对生存、生命的反思。3、游戏调侃的京味语言。4、明星策略。张元创作特点：1、早期（2000年之前），对边缘性题材的选取。2、2002年开始，既言情又政治的向主流靠拢。3、21世纪伊始，在贴近观众的目标下，全面走向了商业操作。贾樟柯创作特色：1、通过小城市来了解中国2、对中国现实的强烈人文关注尤为可贵。3、叙事沉静、不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展，与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故

15、弄玄虚，专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。国外其它电影导演基耶斯洛夫斯基法籍波兰电影大师，代表作有双生花、十诫、三色等。也是一位哲学气质相当浓厚的大师。日本电影著名导演黑泽明日本最负盛名的导演，一生共拍摄了31部影片，绝大多数以男性为主人公，影片充满了人道主义的力量。主要作品有：姿三四郎（1943）、无愧于我们的青春(1946)、泥醉天使（1948）、野狼犬（1949）、罗生门（1950，威尼斯金狮奖）、白痴（1951）、生之欲(1952)、七武士（1954）、蜘蛛城堡（1955）、底下层（1958）、暗堡（1958）、保镖（1961）、椿十三郎（1962）、天堂

16、与地狱（1963）、红胡子（1965）、电车声（1971）、德尔苏.乌扎拉（1975）、影子武士（1980，戛纳金棕榈奖）、乱（1985）、梦(1989)、八月狂想曲（1991）。沟口健二1923年执导了处女作爱情苏醒的日子。一生共导演了90多部影片，主要以女性为中心，大多表现了男性对女性的歧视和迫害，对女性表现了强烈的同情心。主要作品有：白系如瀑布（1933）、祗园姊妹（1936）、浪华悲歌（1936）、爱怨峡(1937)、忠臣普（1941）、西鹤一代女（1952）、雨月物语（1953）、山椒大夫（1954）、近松物语（1954）、杨贵妃（1955）。小津安二郎日本首屈一指的电影艺术大师，一

17、生共导演影片54部。所描写的都是家庭里发生的一些生活琐事以及家人之间的亲情与恩怨、烦恼与快乐，所追求的是以日本传统的审美方式来审视日常状态下的普通人，极具东方魅力。影片通常节奏缓慢，手法平实，摄影机位固定不动，不使用移拍、摇拍技术，尽量不拍人物侧面，讲究画面的平衡对比。主要作品有：生来第一次看到（1932）、浮草物语（1934）、独生子（1936）户田家的兄妹（1942）、风中的母鸡（1948）、晚春（1949）、麦秋（1951）、茶泡饭的滋味（1952）、东京物语（1953）、早春（1956）、彼岸花（1958）、浮草（1959）、秋日和（1960）、秋刀鱼之味（1962）。北野武打破了传统

18、的电影创作模式，以完全不受拘束的态度、凭借自己的感觉来确定创作模式，采用即兴式的摄影，角色多采用业余演员。对于其崇尚的暴力场面，追求突兀、简洁化的冲击力和令人震撼的血腥场面。主要作品有：小心恶警（1989）、3比4X月（1990）、那个夏天，宁静的海（1991）、小奏鸣曲（1993）、坏孩子的天空（1996）、花火（1997，威尼斯金狮奖）菊次郎的夏天（1999）、大佬（2000）、玩偶（2002）、座头市（2003，威尼斯最佳导演）。岩井俊二在读书时即开始拍摄实验性影像作品，毕业后从事短片和MTV的创作，1995年导演的处女长片情书令其一举成名。其它主要作品还有：1993：烟花 1996：燕尾蝶 1996：梦旅人 1998：四月物语 2001：关于莉莉周的一切