招贴设计课件—招贴设计2.ppt

1、招招 贴贴 设设 计计 主讲：xx第二章招贴设计与实训2 第三章第三章 招贴设计与实训招贴设计与实训2.1招贴的构成要素2.1.1招贴的文字设计2.1.2招贴的图形设计2.1.3招贴的版式设计2.1.4招贴的色彩设计2.2招贴的设计创意与艺术表现2.2.1设计的联想与象征表现2.2.2设计的直接与虚构表现2.2.3设计的择偶与个性表现2.2.4设计的含蓄与幽默表现2.3招贴的设计创意表现与设计流程2.3.1招贴设计的比喻与对比衬托2.3.2招贴设计的夸张与悬念表现2.3.3招贴设计的以情托物、以小见大法2.3.4招贴设计的图形同构与系列表现2.3.5招贴的设计流程第二章招贴设计与实训3招贴的文

2、字设计招贴的文字设计 文字设计是招贴设计的重要组成部分，是增强招贴文字的视觉传达效果、提高文案的诉求能力、展现招贴设计风格、赋予招贴版面审美价值的重要手段。设计时要注意对招贴中的文字的造型特征、设计方法、构成编排、书写准则等几个问题的把握。招贴文稿的要素包括标题、标语、正文、附文等。通过变化、装饰、夸张、编排等技巧，使招贴的字体、大小、编排风格与整体保持一致，做到形式与内容的统一是准确表达设计创意与理念的基本手段。爵士乐演奏会招贴(瑞士)化妆品招贴(日)法国设计师阿奈特法国设计师阿奈特兰芷招贴设计兰芷招贴设计第二章招贴设计与实训8作业7作业名称-“伊力营养早餐奶”招贴设计。作业形式-采用文字为

3、主的形式组织画面。作业目的-训练对字体外形的变化能力。作业时间-4课时。作业要求-以“伊力营养早餐奶”为主题，对文字外形进行变化，设计一张商业招贴。参考书目-1(日)桑山弥太郎：组合字体，浙江人民美术出版社。2 王受之：世界平面设计史，中国青年出版社。3 蒋华，潘沁：宁波国际海报八人展，河南美术出版社。4 邹加勉：海报设计大师50人，湖北美术出版社。2.1.1.2.1.1.招贴的文字设计招贴的文字设计第二章招贴设计与实训9(1(1）招贴文字的设计原则）招贴文字的设计原则 A.文字的可读性 B.字体的规范性 C.文字的艺术性 D.文字的创意性(2(2）招贴文字的种类与特征）招贴文字的种类与特征

4、A.印刷字体的特征 印刷体特征是:字体大小可以随意调整；字体、结构、比例、字距等方面 都相当规范，风格多样,选择余地大，如标准印刷体、书法体、手绘体、装饰体等,可以根据主题风格选择应用。2.1.1.2.1.1.招贴的文字设计招贴的文字设计(2）招贴文字的种类与特征作业8作业名称-“迎奥运少年轮滑大赛”海报设计。作业形式-全部用文字编排画面。作业目的-训练、强化对文字的组合与变化能力。作业时间-4课时。作业要求-以文字为基本元素，设计一张海报，可采用多种变化手法，表现出轮滑比赛的技巧性、娱乐性、激烈性。参考书目-1(日)桑山弥太郎：组合字体，浙江人民美术出版社2 王受之：世界平面设计史，中国青年

5、出版社。3 蒋华，潘沁：宁波国际海报八人展，河南美术出版社。4 邹加勉：海报设计大师50人，湖北美术出版社。第二章招贴设计与实训11B.B.中文印刷体种类中文印刷体种类 宋体宋体是在我国于明代成型、应用最广的字体。它具 有庄重大方、秀丽典雅、横细竖粗、统一性强、讲 究笔画、转折钝角装饰 的特点，适用于标题和大 面积的文字。宋体的演化字体种类也比较多，如长 宋、标宋、黑宋、秀丽体等。黑体黑体大方稳定、笔画粗壮有力、富有气势。它的横竖笔画宽度相等，笔画的起 落和转折成直方形态，常用于标题或重点提示部分的文字，种类有细黑、标准 黑体、大黑、粗黑、超粗黑等；仿宋体源于宋代的木版雕刻体，它的字形长方 ，

6、横画向右上倾斜，横竖笔画基本一致，具有清新俊秀、笔画灵秀、富于骨感 的特点。多用于说明性文案或表现细腻温情的广告中；楷体是在传统书法“楷 书“的基础上演变而成的印刷体。其笔画清晰有力、结构明确、浑厚大方、富 于变化，多用于说明性的文字内容,也用做简短的标题。宋体字笔画特征宋体字笔画特征2.1.1.2.1.1.招贴的文字设计招贴的文字设计第二章招贴设计与实训12C.C.外文印刷体种类外文印刷体种类 外文印刷体主要以拉丁文字为主。其字体变化形式很多，但因字母较少，相 对中文字体，排列配合较为简单。古罗马体古罗马体 是拉丁字母的基本字体,具有 古朴典雅、庄重大方、文字大小和 间 距有区别的特点。运用

7、范围宽泛，在一些表现权威感、庄重感、严肃 性、历史感的招贴设计中使用率较 高。新罗马体新罗马体 即现代罗马体,和古罗马体相 比粗细变化大，字体圆润秀丽，字 脚 饰线更细，富于条理和节奏活 力，多用做标题和内文。2.1.1.2.1.1.招贴的文字设计招贴的文字设计第二章招贴设计与实训13无饰线体无饰线体 相当于汉字中的黑体。其粗细一致、结构紧凑、庄大、现代感强 、笔画无装饰,多用于标题。哥特体哥特体 分为古哥特体和现代哥特体,前者有六角形特征，华丽优美，常用于精装书或诗集的封面文字,及古典音乐会或演出的标题海报设计；后者是古哥特体的简化体,笔画粗重，具有很强的艺术气质。草书体草书体 华丽秀美、节

8、奏明快、特征突出、变化丰富、具有很强的古典风格,常用做标题或装饰性的点缀，如手表、珠宝类的商业广告，以营造奢华的、具有高品位和不凡气质的氛围。2.1.1.2.1.1.招贴的文字设计招贴的文字设计第二章招贴设计与实训14D.D.书法字体书法字体汉字有楷书、行书、隶书、草书、篆书等不同书体形式，是世界上唯一沿用至今的古文字，具有很强的审美性。篆书篆书 分为大篆、小篆。大篆是在象形字的基 础上演变出来的，常用于印章形式。小 篆结构丰富、笔画圆润、粗细一致、具 有很强的审美性。楷书楷书 字体工整，浑厚有力，识别效果好，字 体圆润雄健，常用于大标题,能体现出庄 重、严肃、权威等效果。隶书隶书 特点是“蚕

9、头燕尾”，风格古朴、庄重浑厚，可营造权威性或历史悠久的感觉。行书行书 是一种较为活跃的书法体,能够营造轻松、愉快的气氛，在海报设计中常用于广告口语的书 写，以调整版面视觉效果，增强受众的阅读兴趣。草书草书 特点是龙飞凤舞、行云流水，具有很高的艺术张力。草书的识别性不高，但能营造气氛，招贴设计中一般用于标题。在招贴中，把草书作为装饰图形元素处理的情也较多见。2.1.1.2.1.1.招贴的文字设计招贴的文字设计第二章招贴设计与实训15E.E.创意字体的变化创意字体的变化第二章招贴设计与实训16a.a.外形变化外形变化字体的外形变化，可以是单个字外形的变化，也可以是整个句子外形的变化。将它们放置在特

10、定的环境或图形之中，可以产生特殊的编排效果。字体的外形变化主要包括笔画变化和结构变化两个方面。笔画变化是体现字体个性的手段，增强文字的特殊效果以增强吸引力是文字笔画变化的主要目的；结构变化要大胆而巧妙，以突出文字的变化效果。进行结构变化时要特别注重字体的统一性和审美性，要在符合招贴主题思想的前提下，追求新、奇、美。颜真卿楷书图 智永行书图 印刷公司招贴图 展览海报图 书法的应用GRAPHIS杂志评价靳埭强作品海报1993年作 第二章招贴设计与实训22b.b.平面变化平面变化字体的平面变化是指通过本体装饰、背景装饰、连接装饰、重叠装饰、虚实装饰、肌理装饰、图案装饰等手段，产生新的字体效果。其装饰

11、变化要有主次,并强调审美趣味字体的平面变化主要有立体变化和自由变化两种。立体变化立体变化是指通过透视追求字体的立体效果的字体变化方法。自由变化是指针对招贴主题概念，采用多种手法自由创作。自由自由变化变化要注重文字的位置、比例及文字间的穿插配合，以及字体的形式、字号、位置、主次等因素，使其符合读者从上到下、从左至右、从大到小、从强到弱、从高到低的阅读习惯，根据文字信息排列出最佳组合。文字要形成整体画面，且在主标题周围留有空间。对于以图形为主的招贴,要降低文字在纯度、字号等方面的吸引力。对于以文字元素为主的招贴，要注意字体的醒目程度，综合考虑字体设计与图形元素的版式安排。第二章招贴设计与实训29音

12、乐会海报 歌剧海报第二章招贴设计与实训30促销广告第二章招贴设计与实训31(1）商业广告中的图形语言特性作业9作业名称-”倍思亲牌月饼“招贴设计。作业形式-采用字图结合的形式设计主体图形。作业目的-训练文字与图形的结合能力。作业时间-4课时。作业要求-以”倍思亲牌月饼“为主题，设计一张招贴，将文字与图形巧妙地结合为一个整体的图形，表达出”人逢佳节倍思亲“的广告主题。参考书目-1(日)桑山弥太郎：组合字体,浙江人民美术出版社。2 王受之：世界平面设计史,中国青年出版社。3 蒋华,潘沁：宁波国际海报八人展,河南美术出版社。4 邹加勉:海报设计大师50人,湖北美术出版。第二章招贴设计与实训32 图形

13、语言的基本特性是：形象性与识记性，其中图形语言最基本的特性是形象性。在商业招贴中，图形语言特性突出表现在新奇性审美性两个方面。招贴的图形设计招贴的图形设计第二章招贴设计与实训33A.A.图形语言的新奇性图形语言的新奇性构思巧妙、独特、有创造性和新奇感的图形，可以满足受众求新、求异的心理。图形语言的新奇性是通过再造想象与创作表现产生的，新奇的图形能引发受众的想象，使其能更好地理解、记忆招贴中的 信息。B.B.图形语言的审美性图形语言的审美性图形蕴含着丰富的文化、艺术价值。招贴设计可以用简洁、醒目、生动、有特色、明晰、准确的图形表达出一定的文化背景，是信息价值与审美价值的结合体，可以使人们在视觉上

14、和心理上获得美的享受的同时，轻松地接受图形信息。清洁剂招贴清洁剂招贴波兰招贴文化与创造的点击第二章招贴设计与实训36清洁剂系列招贴第二章招贴设计与实训37作业10作业名称-“劲量超能电池”招贴设计。作业形式-采用创意图形表现“超能”主题。作业目的-练习图形创意的“共生”表现手法。作业时间-4课时。作业要求-以图形为主要表现形式，简化文字内容，通过象征性的图形来表现主题。参考书目-1 王绍强：图形创意新灵感，广西美术出版社。2 杨伟等：现代图形设计，河南美术出版社。3 向海涛：视觉表述，西南师范大学出版社。4 武珊：平面设计中的图形，中国纺织出版社。第二章招贴设计与实训38(2)(2)图形的创意

15、表现技巧图形的创意表现技巧A.A.图形的图形的同构同构与重复与重复图形的“同构”是指整个图形中存在两个以上的图形，它们共处一种状态，具有共用轮廓。也叫共生。共生图像具有动感和神秘感，它以奇特、怪诞、神秘的方式展现在受众面前，使受众在视觉上产生紧张感和虚幻感。它打破了自然主义的束缚，把人的主观性引入造型世界。第二章招贴设计与实训39 图形的“重复重复”具有方向性，当图形以重叠或透叠的形式出现时，动感更强。图形位置方向的变化会引起重复的变化。在招贴设计中常用的重复方式有整体重复、局部重复、规律性重复与非规律性重复，具体应用时应考虑招贴创意及信息传递的需要。第二章招贴设计与实训44B.B.图形置换与

16、矛盾空间图形置换与矛盾空间 “置换置换”也就是也就是元素的代替元素的代替。需要对物象进行全方位、多层次的观察、分析。需要对物象进行全方位、多层次的观察、分析。置换分为整体置换和局部置换两种类型：整体置换是指将画面中的某个个别置换分为整体置换和局部置换两种类型：整体置换是指将画面中的某个个别的物象去掉而加上一个新的物象进行创作；局部置换是指以常规图形为依据，的物象去掉而加上一个新的物象进行创作；局部置换是指以常规图形为依据，保持其基本特征，将物体中的某一部分用其他相似或不相似形状替换而形成保持其基本特征，将物体中的某一部分用其他相似或不相似形状替换而形成的异常组合，在视觉形象上赋予其独创性的新形

17、象，在意念上赋予其深刻的的异常组合，在视觉形象上赋予其独创性的新形象，在意念上赋予其深刻的新含义。新含义。第二章招贴设计与实训49轮胎招贴“矛盾空间”的构成，是人取得操作空间的主动权，充分发挥想象力和创造力，是将意念形象化、视觉化的结果。它创造出了新颖的、独特的信息阐释方式，依靠联想打开思路，在制作矛盾空间的过程中从不同的时间角度、空间角度、造型角度，运用不同的语言形式、采用不同的表现手法，推演出不同的图形，以取得不同的价值意义，在此基础上再进行分析，选择与之相适并最具新意、最绝妙和最准确的一种阐述“语句”，作为图形表述设计的具体理念和方法，以实现信息传播的目的。第二章招贴设计与实训53展览会

18、海报C.C.图形渐变与变异图形渐变与变异“渐变渐变”是秩序性、规律性和运动性的表现，它使两个物象连接，并展示出运动变化的过程。渐变包括物象的形状、大小、色彩、位置、方向等因素的渐变，在招贴设计中，任何 图形的渐变都是由一方经渐变又回复到原来的循环现象，但无论是开始还是终结、在渐变表现中都可成为设计的重点。“图形变异图形变异”设计强调的是特异的视觉效果，往往以出其不意的突变，引发受众的注意和兴趣。变异有色彩变异、物象构造变异、空间变异、“质”的变异、风格变异、节律变异等，无论运用哪一种，目的都是使图像在变异中获得耐人寻味的效果，传达新的概念和意味。第二章招贴设计与实训54作业11作业名称-平面设

19、计作品展海报设计。作业形式-采用图形创意的“矛盾空间”表现手法创作海报。作业目的-练习图形创意的“矛盾空间”表现手法。作业时间-4课时。作业要求-以图形为主要表现形式，通过图形的矛盾视觉效果来产生视觉吸引力。参考书目-1 王绍强：图形创意新灵感，广西美术出版社。2 杨伟等：现代图形设计，河南美术出版社。3 向海涛：视觉表述，西南师范大学出版社。4 武珊：平面设计中的图形，中国纺织出版社。第二章招贴设计与实训55展览招贴 海报展招贴戏剧海报第二章招贴设计与实训56D.D.拟人与异影拟人与异影 拟人图形是指通过想象、虚构、假设等思维方式，把其他形象与人的性格特征有机联系起来，使图形更加人性化，更有

20、亲切感，以利于传达信息。它能使抽象的语意转换成具体的形象，通过把事物的形象变形、扭曲、重新组合，制造出超越常规的视觉形象。“异影”创意既要遵循客观规律，以保证形象的整体感，又要敢于违反客观规律与写实关系，在整体中求变化，利用影子形的可塑性，追求影子的创意点与物体的必然联系。异影往往富有深刻的寓意，并能给受众以广阔的想象空间和强有力的视觉冲击，是商业招贴设计中创意的 重点。第二章招贴设计与实训57(3(3）图形表现形式与技法）图形表现形式与技法A.A.绘画绘画 绘画以其独特的魅力，在商业招贴设计领域依然占据着非常重要的位置。绘画能使人产生丰富的联想，手绘的线条、色彩、造型、肌理等所具有的设计风格

21、和情感，更可以使招贴中的产品或品牌形象产生亲近感。绘画有多种形式，如丙烯画、油画、国画、水粉画、水彩画、装饰画、版画、漫画、素描等，或多种形式的组合。另外，还可根据主题创意，作具象或抽象、夸张或幽默、象征等多种不同的处理。第二章招贴设计与实训58B.B.摄影摄影运用摄影技术可产生特殊的画面效果。用不同的镜头或改变拍摄角度，可产生不同的夸张、变形效果；用多次曝光、快拍、慢拍、或移动相机位置的方法，可产生叠相和动感效果；用显微摄影技术，可使细节纤毫毕露而获得新奇、独特的效果；用暗房技术也能产生特殊效果,还可利用偶然效果作技术处理，获得一些意想不到的特殊效果。C.C.电脑综合设计电脑综合设计电脑改变

22、了传统的设计观念和方法，是招贴设计最主要的表现手段。a.电脑设计应用软件b.图像处理软件c.编辑排版软件第二章招贴设计与实训60第二章招贴设计与实训61化妆品招贴(法)招贴的版式设计招贴的版式设计A.A.变化与统一变化与统一 在招贴设计中，变化是指将视觉元素中反差较大的要素配置在一起，以加强画面的视觉矛盾关系，造成审美过程中的视觉紧张感，从而达到突出主体、活跃视觉效果的目的。这通常是通过对形象形状、色彩、肌理、位置等要素的变化来实现的。形状要素包括大小、比例、多少、曲直，以及排列方向的垂直、倾斜、水平、疏密等。通过对这些视觉对比要素的安排与经营，就可以产生出变化。朝仓直巳曾说过：“对比由于具有

23、极大的刺激性，无疑也是导致快感的重要因素。”第二章招贴设计与实训62B.B.对称与均衡对称与均衡对称是同形同量的平衡，在招贴设计的构图中可分为点对称和轴对称两种。在图形中央设定一直线，将图分成相等的两部分后产生的图形，就是轴对称图形；在图形中央设定一个点，以此点为圆心旋转产生的图形就是点对称图形。招贴设计的均衡是通过对图形的大小、轻重、色彩等要素的组合而形成的，另外，图形的形态、位置、色彩等方面的因素也应在整体构图中保持均衡。均衡而富有趣味变化、灵动活泼的特点，能使画面产生视觉流动感和愉悦性，使作品更具有生命力和亲和力。招贴作品第二章招贴设计与实训63C.C.节奏与韵律节奏与韵律在进行图形处理

24、和文字字体的变化时，其色彩变化与肌理变化同样可以产生节奏的变化。视觉传达设计中的韵律主要是通过线的变化来体现的。在图形设计中，通过节奏变化可以使画面产生错位、律动、转折、迂回等变化，从而产生出抒情、唯美、流畅等视觉效果。D.D.对比与调和对比与调和对比是让图形产生大小、曲直、疏密、正反、明暗、轻重、虚实等明显的反差，以达到相互衬托、相互突出的艺术效果。对比手法主要有图形的形态对比、色彩与肌理对比、构图空间对比、表现手法对比、虚实关系对比等。在一个画面中，有了对比，调和也是必不可少的。在进行调和处理时要注意以下几点：第一，选一个要素为画面的主导。第二，造型风格及设计元素要有一定的共性。第三，要在

25、统一中有变化，对比中有调和。把握整体性原则，把图形、文字、色彩、版式等要素作为整体来考虑与安排，使作品产生和谐的效果。PUMA运动背包招贴第二章招贴设计与实训64招贴作品招贴作品第二章招贴设计与实训65(2）招贴版式编排的类型作业13作业名称-“立邦漆”招贴设计。作业形式-采用斜置型版式。作业目的-练习斜置型编排形式，使画面产生动感和活泼感。作业时间-4课时。作业要求-以“立邦漆”为主题，可根据创意需要添加文字，采用斜置型的版式，以产生轻松活泼、富有变化的视觉效果为设计思路，设计一张商业招贴。参考书目-1 李巍:广告设计，西南师范大学出版社。2 杨敏，杨弈:版式设计，西南师范大学出版社。3(日

26、)杉浦康平：疾风迅雷杉浦康平杂志设计的半个世纪，生活读书新知三联书店。4 戴维达博纳：英国版式设计教程，上海人民美术出版社。第二章招贴设计与实训66A.A.标题型标题型标题在版面最上方，其次是图片文字等。B.B.对称与均衡型对称与均衡型对称版式具有稳重清晰、美感突出、理性庄重、祥和亲切的特点，它打破了单调的感觉。均衡型也可以称作偏正型。它的基本特征是：不均等安排视觉要素，常用均衡式构图方式。C.C.文字与图片型文字与图片型文字型版式是一种难度比较高的编排方式，它要求设计者对字体、风格、比例、色彩都有较强的把握能力，要避免版面呆板生硬、杂乱无序。图片型版式常用图片占据整个版面，仅在较小的位置安排

27、标志或文字信息。在应用中如有多幅图片，应注意它们的比例和顺序，可用底色或边框加以区分。D.D.图表型图表型招贴的内容严谨、权威，给人以正统的感觉。可通过色彩、图形来活跃气氛,还可适当增加底色，变换图例形象以增加视觉效果。第二章招贴设计与实训67药品招贴第二章招贴设计与实训68作业14作业名称-“中国民间工艺美术作品展”海报设计。作业形式-采用曲线型版式。作业目的-练习曲线型编排形式，使画面产生韵律感与活泼感。作业时间-4课时。作业要求-以中国民间工艺美术为基本元素，以突出丰富的民间美术作品特色为基本思路，运用曲线型版式，设计一张海报。参考书目-1 李巍：广告设计，西南师范大学出版社。2 杨敏，

28、杨弈：版式设计，西南师范大学出版社。3(日)杉浦康平：疾风迅雷杉浦康平杂志设计的半个世纪，生活读书新知三联书店。4 戴维达博纳：英国版式设计教程，上海人民美术出版社。第二章招贴设计与实训69E.E.斜置型与曲线型斜置型与曲线型斜置型的构图具有强烈的动感，图形元素按照倾斜或对角的方式排列，可以产生既有动感又有安定感的神奇效果。曲线型在构图时，应将主要信息放在轴线、左下或右上的视觉中心位置，使版面中的文字或图片形成S形或其他形状曲线。曲线型构图往往显得自由、流畅、轻松，风格优美又富于变化。化妆品招贴(日)艺术中心的宣传海报(法)第二章招贴设计与实训70杀虫剂招贴(空白型)第二章招贴设计与实训71F

29、.F.四角型四角型这种构图方式的基本特征是在版面的四角以及连接的对角线结构上编排图形。这种形式简洁大方、严谨规范，画面元素较少，但视觉效果富于变化，有强烈的视觉吸引力。此外还有指示型、发散型、空白型、集锦型、骨骼型，自由型等。餐馆招贴食品招贴(集锦型)第二章招贴设计与实训72展览海报(指示型)商业招贴(发散型)文化招贴(骨骼型)公益招贴(自由型)第二章招贴设计与实训73(3)(3)招贴版式的视觉流程招贴版式的视觉流程视觉流程是指通过构图安排，把作品中的视觉元素按照主次、先后等次序，通过位置、大小、色彩、空间等特征的布置和调整而形成的“视觉轨迹线”。单向视觉流程可以使版面的视觉流动方向简明、主题

30、诉求明确、画面效果强烈，能强化主题、增强传达性。其流程主要有横向视觉流程、纵向视觉流程、曲线视觉流程、重心视觉流程、反复视觉流程、导向视觉流程、散点视觉流程、交叉视觉流程等。汽车招贴图 招贴作品第二章招贴设计与实训74招贴作品招贴作品第二章招贴设计与实训75 宠物食品招贴作品招贴的色彩设计招贴的色彩设计招贴的色彩表现十分重要。招贴的色彩表现十分重要。与色彩课程中的不同的是，广告色彩更抽象，更讲究远视效果。与色彩课程中的不同的是，广告色彩更抽象，更讲究远视效果。要通过色彩准确的传达信息。要通过色彩准确的传达信息。原则：原则：1.1.服从于内容，色彩语言要求内容形式高度统一。服从于内容，色彩语言要

31、求内容形式高度统一。2 2，服从于企业公司或机构本身的，服从于企业公司或机构本身的VIVI色彩规范。色彩规范。3.3.有助于提升企业，公司或机构的传播力度。有助于提升企业，公司或机构的传播力度。第二章招贴设计与实训77色彩设计在招贴设计中的作用色彩设计在招贴设计中的作用A.A.视觉冲击力视觉冲击力使作品具有视觉冲击力，可以引起注意，使作品具有视觉冲击力，可以引起注意，有利于传达信息诉求。有利于传达信息诉求。B.B.艺术感染力艺术感染力色彩能影响人的感觉、知觉，具有联想色彩能影响人的感觉、知觉，具有联想性和暗示性。性和暗示性。C.C.提升招贴的审美感提升招贴的审美感通过对色彩的色相、明度、纯度、

32、面积、通过对色彩的色相、明度、纯度、面积、肌理等特征的巧妙安排与运用，可以肌理等特征的巧妙安排与运用，可以提高作品的整体感与协调性，做到重提高作品的整体感与协调性，做到重点突出、整体和谐。点突出、整体和谐。2.1.42.1.4招贴的色彩设计招贴的色彩设计第二章招贴设计与实训78A.A.主调与层次主调与层次 主调是指主导画面整体色彩关系的基调、营造广告作品感染力的主要色彩。如果作品中的色彩较多或杂乱，可采取统一色相、降低明度、区分层次等手段加以调整，使作品形成统一风格，又富于变化。B.B.分隔与强调分隔与强调 分隔可以调和过于紧张的对比关系，增强画面的整体协调感；强调是指用小面积强烈醒目的色彩，

33、对某些重点元素加以提示和强化，使其成为画面的中心，刺激人的视觉，使人产生兴奋感。它可以打破整体色调的沉闷感，增强表现力。C.C.节奏与平衡节奏与平衡 在作品中恰当地 安排色彩的面积、明度、色相、空 间关系等元素，可以使色彩之间 产生规律性和节 奏感的变化而提 升广告画面的美感。平衡是指通过两种以上的色彩的合理配置而使画面产生等量的稳定感。色彩的面积和明度是影响画面平衡的重要因素。(1）色彩的对比与调和作业15作业名称-”汇源果汁“招贴设计。作业形式-版式和图形表现形式任选其一。作业目的-对色彩的强调性作用进行练习。作业时间-4课时。作业要求-以”汇源果汁“为主题，对创意与版式可自由掌握，但色彩

34、的配置要有强调性作用，以点带面，用色彩来突出画面的视觉中心，设计一张商业招贴。参考书目-1 王雪青：法国平面设计经典，上海画报出版社。2 邹加勉：海报设计大师50人，湖北美术出版社。3 汤义勇：招贴设计，上海人民美术出版社。第二章招贴设计与实训80巴西伊塔乌ita insurance保险公司系列招贴(1(1）色彩的对比与调和）色彩的对比与调和2 2 虚实虚实(4）色彩在招贴设计中的应用原则作业17作业名称-中国人寿保险公司形象系列招贴设计。作业形式-系列招贴设计。作业目的-练习系列作品的色彩配置。作业时间-4课时。作业要求-采用统一的版式和图形表现风格，通过色彩的变化来表现作品，注重强调作品的

35、系列性效果。设计一套三张以上的系列作品。参考书目-1 王雪青：法国平面设计经典，上海画报出版社。2 邹加勉：海报设计大师50人，湖北美术出版社。3 汤义勇：招贴设计，上海人民美术出版社。A.主调与层次主调是指主导画面整体色彩关系的基调、营造广告作品感染力的主要色彩。如果作品中的色彩较多或杂乱，可采取统一色相、降低明度、区分层次等手段加以调整，使作品形成统一风格，又富于变化。B.分隔与强调分隔可以调和过于紧张的对比关系，增强画面的整体协调感；强调是指用小面积强烈醒目的色彩，对某些重点元素加以提示和强化，使其成为画面的中心，刺激人的视觉，使人产生兴奋感。它可以打破整体色调的沉闷感，增强表现力。C.

36、节奏与平衡在作品中恰当地安排色彩的面积、明度、色相、空间关系等元素，可以使色彩之间产生规律性和节奏感的变化，从而提升广告画面的美感。平衡是指通过两种以上的色彩的合理配置而使画面产生等量的稳定感。色彩的面积和明度是影响画面平衡的重要因素。第二章招贴设计与实训96色彩在招贴设计中的情感联想A.色彩与视觉B.色彩与味觉C.色彩与听觉D.色彩与情感第二章招贴设计与实训97招贴色彩设计的技巧招贴色彩设计的技巧A.主题元素的色彩提升可以通过提高主体对象的彩度或明度来突出主体形象.如果希望突出局部的图形，则可以用提高纯度的方式来实现。特别是对于一些体量接近的图形，采用色彩突变的方法可以很好地突出主体形象。B

37、.层次处理作品中如果色相多而杂乱，可采取降低纯度、统一明度、合并色相的方法来处理。C.招贴版面的气氛渲染 其底色相同，图形与文字色彩不同；使其底色不同，图形与文字色彩相同。D.作品的系列色彩计划第二章招贴设计与实训100第二章招贴设计与实训101招贴作品招贴的设计创意与艺术表现招贴作品招贴的设计创意与艺术表现作业18作业名称 商业招贴设计。作业形式 采用商业招贴设计的构成形式组织画面。作业目的-通过设计练习,逐步掌握招贴设计的创意与艺术表现方法，如联想与象征、直接与虚构、择偶与个性表现、含蓄与幽默的表现手法，提高综合表现能力。作业时间 8课时。作业要求-以“春都火腿肠”为主题，用联想与象征、直

38、接与虚构等表现手法，对画面整体进行变化，设计一张商业招贴。参考书目-1 王绍强：图形创意新灵感，广西美术出版社。2 王雪青：法国平面设计经典，上海画报出版社。3 邹加勉：海报设计大师50人，湖北美术出版社。第二章招贴设计与实训103(1）联想表现 在审美的过程中通过丰富的联想能突破时空的界限，扩大艺术形象 的容量，增强画面的意境。设计的联想与象征表现设计的联想与象征表现第二章招贴设计与实训105(2(2）象征表现）象征表现 象征是根据事物间的某种联系，借助人或物的具体形象，来表现某种抽象的概念、思想和情感，如：奥运蓝、黄、黑、绿、红五环代表以奥林匹克精神参赛的五大洲。这五种颜色以及白的底色包含

39、了世界各国的国旗颜色。黄色和蓝色代表瑞典；蓝色和白色代表希腊、法国，英国、美国、德国、比利时、意大利、匈牙利的三色也尽在其中；黄色和红色代表西班牙，巴西、澳大利亚、日本、中国的颜色也包括在其中。第二章招贴设计与实训106第二章招贴设计与实训107第二章招贴设计与实训108第二章招贴设计与实训109招贴作品招贴作品2.2.1.2.2.1.设计的联想与象征表现设计的联想与象征表现第二章招贴设计与实训110(1）直接表现 这是一种常见的表现手法。它细致地刻画形象的质感、形态，将作品中的形象表现得引人入胜，给人以逼真的现实感和愉悦感。要注意画面上形象的组合和色彩的搭配，以突出作品 的品位，并运用 色彩

40、和背景烘托 作品主体、使其 置身于具有感染 力的空间，以增 强画面的视觉冲 击力。设计的直接与虚构表现设计的直接与虚构表现第二章招贴设计与实训111第二章招贴设计与实训112第二章招贴设计与实训113设计的直接与虚构表现设计的直接与虚构表现(2)(2)虚构表现虚构表现虚构是艺术想象的产物。它是指画家在创作过程中，依据生活逻辑，通过想象和综合，创造出现实生活中不存在，却又在情理之中的图画。它利用想象的内容来填补记忆的缺陷，情节逼真，形象生动，带有荒诞色彩。虚构是画家根据生活中存在的事物和生活固有的逻辑，通过想象来构建艺术形象。它必须以生活为基础,离开了生活，想象的翅膀就无力飞翔，虚构也就寸步难行

41、。第二章招贴设计与实训114第二章招贴设计与实训115第二章招贴设计与实训118(1)(1)选择偶像选择偶像在现实生活中，人们心里都有自己崇拜、仰慕或效仿的对象。这种手法正是利用在现实生活中，人们心里都有自己崇拜、仰慕或效仿的对象。这种手法正是利用人们对名人、偶像仰慕的心理，选择受众心目中崇拜的偶像的形象，将产品信息人们对名人、偶像仰慕的心理，选择受众心目中崇拜的偶像的形象，将产品信息传达给受众。选择的偶像可以是超级明星、体坛高手、政界要人、社会名流、艺传达给受众。选择的偶像可以是超级明星、体坛高手、政界要人、社会名流、艺术大师、俊男美女等。偶像的选择要与广告设计的产品在品格上相吻合，不然会术

42、大师、俊男美女等。偶像的选择要与广告设计的产品在品格上相吻合，不然会给人牵强附会之感，使人产生抵触心理，无法实现预期目的。给人牵强附会之感，使人产生抵触心理，无法实现预期目的。(2)(2)个性表现个性表现运用各种方式体现作运用各种方式体现作品主题与众不同的特品主题与众不同的特征，并将这些特征置征，并将这些特征置于画面的主要位置加于画面的主要位置加以烘托处理，把它鲜以烘托处理，把它鲜明地表现出来，使受明地表现出来，使受众在接触画面的瞬间众在接触画面的瞬间就对其产生兴趣。就对其产生兴趣。设计的择偶与个性表现设计的择偶与个性表现第二章招贴设计与实训119第二章招贴设计与实训120“厚重河南”系列招贴

43、城市印象-成都 城市印象-郑州 招贴作品 招贴作品第二章招贴设计与实训122招贴作品第二章招贴设计与实训124采用个性表现手法的招贴食品招贴第二章招贴设计与实训125第二章招贴设计与实训126宣传环保的公益招贴第二章招贴设计与实训127(1(1）含蓄表现）含蓄表现含蓄作为艺术方式，是指在不损害客观事物的本质，不减少形象感染力的前提下，采用的一种简捷、概括、更令人回味的省略的表现方式。(2(2）幽默表现）幽默表现指招贴设计过程中巧妙地再现喜剧性特征而产生的幽默的表现方式。它往往对饶有风趣的情节，进行巧妙的安排，把某种需要肯定的事物，夸张到漫画的程度，造成一种充满情趣、引人发笑而又耐人寻味的幽默意

44、境。设计的含蓄与幽默表现设计的含蓄与幽默表现面包招贴公益招贴第二章招贴设计与实训128牛奶招贴牛奶招贴第二章招贴设计与实训129 手机招贴洗发水招贴2.2.4.2.2.4.设计的含蓄与幽默表现设计的含蓄与幽默表现第二章招贴设计与实训130 招贴作品 招贴作品2.2.4.2.2.4.设计的含蓄与幽默表现设计的含蓄与幽默表现第二章招贴设计与实训1332.2.4.2.2.4.设计的含蓄与幽默表现设计的含蓄与幽默表现第二章招贴设计与实训134 系列招贴作品作业19作业名称-体育招贴设计。作业形式-采用体育招贴设计的构成形式组织画面。作业目的-通过招贴设计练习,逐步掌握招贴设计的创意与艺术表现，掌握比喻

45、与对比、夸张与悬念、以情托物、以小见大、图形同构与系列表现手法，并逐步掌握招贴的设计流程,提高综合表现能力。作业时间-8课时。作业要求-以“2008北京奥运会”为主题，运用比喻与对比、夸张与悬念、以情托物、以小见大、图形同构与系列等表现手法，设计一张体育招贴。参考书目-1 林家阳：图形创意，黑龙江美术出版社。2 肖勇：招贴设计教程，湖北美术出版社。3 廖军：视觉艺术思维，中国纺织出版社。第二章招贴设计与实训136(1(1）比喻表现）比喻表现比喻表现是指在招贴设计过程中选择两个仅在某些方面有些相似性的事物，“以此物喻彼物”，比喻的事物与主题没有直接的关系，但是在某一点上却与主题的某些特征有相似之

46、处，因而可以借题发挥，进行延伸转化，产生“婉转曲达”的艺术效果。(2(2）对比衬托）对比衬托对比是一种突出、强调趋于对立冲突的双方艺术美的表现手法。它把作品所描绘的事物性质和特点放在鲜明的对照和直接对比中进行表现，互比互衬，从对比中呈现出差别，以产生集中、简洁、曲折、变化的表现效果，鲜明地强调出作品的造型特点，给受众以深刻的视觉感受。对比手法不仅加强了作品主题的表现力度，而且饱含情趣，使貌似平凡的画面隐含着丰富的意味，展示了作品主题的不同层次和深度。招贴设计的比喻与对比衬托招贴设计的比喻与对比衬托奥运宣传招贴第二章招贴设计与实训137奥运系列招贴金犊奖获奖作品第二章招贴设计与实训138香水系列

47、招贴柔发剂系列招贴第二章招贴设计与实训139招贴作品2.3.1.2.3.1.招贴设计的比喻与对比衬托招贴设计的比喻与对比衬托第二章招贴设计与实训140(1)(1)夸张表现夸张表现运用夸张，以无限丰富的想象构造出神话般的画面，在奇幻的情景中再现现实，制造出与现实生活的某种距离，这种充满浓郁浪漫主义色彩、写意多于写实的表现手法，给人一种特殊的美感。(2)(2)悬念表现悬念表现运用这种表现手法进行招贴设计，可以使画面营造出一种猜疑、紧张的气氛和夸张的效果，在受众的心理上掀起层层波 澜，驱动他们的好奇心，引发他们积极 的联想，激发他们进一步探明招贴设计 题意之所在的强烈愿望，然后通过标题 或正文点明主

48、题，揭示悬念，留下令人 难忘的心理感受。悬念手法有相当高的 艺术价值，它能加深矛盾冲突，吸引受 众的兴趣和注意力，使人产生强烈的震 撼，取得引人入胜的艺术效果。招贴设计的夸张与悬念表现招贴设计的夸张与悬念表现第二章招贴设计与实训141可口可乐招贴 房地产招贴 招贴作品第二章招贴设计与实训142招贴作品香水招贴油漆招贴第二章招贴设计与实训143招贴作品/沈洁鹏 个展招贴/(日)永井一正第二章招贴设计与实训144招贴作品(瑞士)招贴作品(瑞士)招贴作品(瑞士)招贴设计的夸张与悬念表现招贴设计的夸张与悬念表现第二章招贴设计与实训145招贴作品 “深圳平面15人展”招贴 招贴作品第二章招贴设计与实训1

49、46系列招贴作品第二章招贴设计与实训147(1)(1)以情托物以情托物设计中最具艺术的感染力的因素是感情因素，而审美正是主体与美的对象不断交流感情从而产生共鸣的过程。艺术有传达感情的功能，“感人心者，莫先于情”这句话表明了感情因素在艺术创造中的作用。(2)(2)以小见大以小见大即在作品中对形象进行强调、取舍、浓缩，以独到的想象抓住一点或一个局部加以集中描写或延伸放大，从而更充分地表达出主题思想。招贴设计的以情托物、以小见大法招贴设计的以情托物、以小见大法第二章招贴设计与实训148鞋类系列招贴 招贴作品 欧洲讲座招贴 第二章招贴设计与实训149作业20作业名称-“上海迪斯尼游乐场”海报设计。作业

50、形式-采用招贴设计创意中的“图形同构”表现手法创作海报。作业目的-练习图形同构的表现手法。作业时间-4课时。作业要求-以图形为主要表现形式，通过图形的同构手段来创造招贴的戏剧化效果。参考书目-1 王绍强：图形创意新灵感，广西美术出版社。2 杨伟等：现代图形设计，河南美术出版社。3 向海涛：视觉表述，西南师范大学出版社。4 武珊：平面设计中的图形，中国纺织出版社。招贴设计的图形同构与系列表现招贴设计的图形同构与系列表现第二章招贴设计与实训150(1)(1)图形同构图形同构格式塔是德语Gestalt的音译，它含有完形、整体、全境的意义。这个心理学流派于20世纪初期发源于德国。同构，即把不同的、但相