传媒艺术系剧情短片的前期策划与拍摄.doc

1、淮安信息职业技术学院毕业设计论文 编号 淮安信息职业技术学院毕业论文题目剧情短片的前期策划与拍摄以剧情短片追梦为例学生姓名卢斌学 号95111118系 部传媒艺术系专 业应用电子技术（声像传媒）班 级95111118指导教师苏刚（讲师）洪雪飞（讲师）顾问教师二一四年六月32IIAbstract摘 要创作追梦剧情短片，前期策划和拍摄是非常重要的。因此，首先进行剧本和分镜头稿本的创作，并以此为基础选择演员、制定拍摄计划，做好拍摄前的准备工作，实施现场拍摄。现场拍摄环节需要剧组成员协作、配合，各司其职将预先设计好的分镜头画面拍摄下来。在拍摄的过程中要考虑画面的曝光、色彩和构图等因素，在拍摄固定画面时

2、格外注意方向、角度的变换，并能综合运用“推、拉、摇、移、跟、升、降、甩”等运动镜头增强画面的动感和活力。最终高质量地完成拍摄任务，拍摄素材丰富、画面优美、声音拾取清晰、符合预期设想。关键词：策划 剧本 导演 摄像IIAbstractTo make a short film “Dream”, early planning and shooting are very important. Therefore, the script and the sub script should be first create, and those would be the basis of actor cho

3、ice, making shooting plan, preparation before shooting, then field shooting could be put into practice. During the period of field shooting, all the persons of the whole group should help each other and cooperate. Everyone need to attend to themselves duties and help finish shooting the sub script.

4、The picture exposure color composition and other factors must be thought. Pay more attention to the problem of the directions and angles when shooting the fixed scene. To enhance the image of the dynamism and vitality, motion shooting such as “push, pull, shake, shift, lift, throw” should be used. I

5、n the end, the shooting tasks were finished on time. The pictures were enough and beautiful, which match the expectations.Keywords: Planning Script Director ShootingIII淮安信息职业技术学院毕业设计论文21第二章 追梦拍摄前的准备目 录摘要IABSTRACTII第一章 引言1第二章 追梦的剧本创作32.1剧本的基本要素32.2追梦剧本的创作要点32.3追梦剧本的编写42.4追梦分镜头稿本的设计5第三章 追梦拍摄前的准备73.1分工

6、与分配73.1.1组建摄制组，选择外景与演员73.1.2追梦的分工73.1.3 拍摄计划73.2演员的选择83.3机器的准备83.4导演的重要性9第四章 追梦的摄制114.1现场拍摄114.2索尼摄像机DSR-PD198P参数114.3索尼摄像机DSR-PD198P的设置与调整134.3.1光圈的设置134.3.2白平衡的调整134.4追梦的拍摄角度144.4.1拍摄角度144.4.2 拍摄高度144.5追梦中固定镜头的运用154.5.1景别的选取154.5.2画面构图174.6 追梦中运动镜头的运用184.6.1推拉镜头技巧194.6.2摇镜头技巧194.6.3移镜头技巧204.7 光线控制

7、与色彩表现214.7.1室外拍摄224.7.2室内拍摄224.8摄像师的超前的编导意识234.9追梦摄制中的问题与解决方法234.9.1画面杂乱不齐234.9.2拍摄画面“或快或慢”24第五章 总结与展望255.1总结255.2展望25致 谢27参考文献29第一章 引言一部剧情短片的前期策划，需要很多的筹备工作，如演员的选择、场地的选择、拍摄时间的选择、机器设备的选择和工作人员的调度等等。剧情短片拍摄的过程也很艰辛，从剧本的构想编写到组建工作组、选择演员、演员了解剧本以及拍摄等一系列的准备工作，全都是导演和全组人认真工作的结果。在本论文中，对剧本创作的理论基础、拍摄前期的准备和剧情短片摄制的相

8、关内容进行了详细的阐述。在剧本创作的理论基础方面，对剧本的基本要素、结构、分类和剧本撰写方法都进行了描述，剧本的选择跟导演的嗅觉灵敏度有关，选择一个好的剧本，然后要对它进行深加工，加入自己的风格、适合的场景，使它更加适合搬上荧幕，用电影的艺术手段表现出来。通过对基础知识的学习，本着剧本编写的方法，按照剧本的结构：“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”，撰写出剧情短片的剧本追梦。剧情短片的前期准备中，最重要的人物就是导演，导演应该注意各个细节问题，如场地的选择、演员的选择、拍摄时间的选择，以及在拍摄过程中与演员的关系等，最重要的是如何才能把剧本更好的展示给观众，让观众产生共鸣。导演组建摄制组，选

9、择外景和演员，并合理分工，然后和全组人员讨论之后，定下拍摄计划，与全组人沟通、给演员说戏，让大家对整个剧本有一定的认识和掌握。这个过程中，摄影师和演员对剧本的认识最为重要，演员演的要到位，尽量体现出人物的特色，把最平凡、最不起眼的角色演绎得生动形象，而摄影师则要从不同的角度和方法进行摄制，让观众看到作品有吸引人的地方，通过这样才能拍出让大家都满意的作品。在追梦正式拍摄前，还要选择适当的摄像机，索尼DSR-PD198P具有20倍光变镜头，画质出色，丰富的手动操控功能，符合拍摄要求。在拍摄过程中，有室外的场景，也有室内的场景，灯光照明人员主要是应用反光板来调整光线，以便摄影师拍出更美的画面，给观众

10、带来更好的视觉效果。运动摄像符合人们观察事物的视觉习惯，以渐次扩展或者集中、逐一展示的形式表现被拍摄物体，其时空的转换均由不断运动的画面来体现，完全同客观的时空转换相吻合。在表现固定景物和人物的时候，运用运动镜头技巧还可以改变固定景物为活动画面，以至增强画面的活力。拍摄手法采用了运动镜头“推、拉、摇、移、俯、仰”。推镜头在拍摄中起的作用是重点突出介绍在后面的影片中出现的起重要作用的人物或物体。它可以使观众的视线逐渐接近被拍摄对象，逐渐把观众的观察从整体引向局部。在推的过程中，画面所包含的内容逐渐减少，也就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西，突出重点，把观众的注意力引向某一个部分。拉镜头一是

11、为了表现主体人物或者景物在环境中的位置，二是为了镜头之间的衔接需要，比如前一个是一个场景中的特写镜头，而后一个是另一个场景中的镜头，这样两个镜头通过这种方法衔接起来就显得自然多了。摇镜头的作用是使得观众对所要表现的场景进行逐一的展示，缓慢的摇镜头技巧，也能造成拉长时间、空间效果和给人表示一种印象的感觉，把内容表现得有头有尾，一气呵成。移镜头的作用是为了表现场景中的人与物，人与人，物与物之间的空间关系，或者把一些事物连贯起来加以表现。移镜头和摇镜头有相似之处，都是为了表现场景中的主体与陪体之间的关系，用移动镜头拍的多为动态构图。俯镜头指摄像机跟随着运动的被拍摄物体拍摄，有推拉摇移升降旋转等形式。

12、跟拍使处于动态中的主体在画面中保持不变，而前后景可能在不断的变换。这种拍摄技巧即可以突出运动中的主体，又可以交代物体的运动方向，速度，体态以及其与环境的关系，使物体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。仰镜头技巧是指摄像机上下运动拍摄的画面，是一种从多视点表现场景的方法，其变化的技巧有垂直方向，斜向升降和不规则升降。在拍摄的过程中不断改变摄像机的高度和仰俯角度，会给观众造成丰富的视觉感受，如巧妙的利用则能增强空间深度的幻觉，产生高度感，升降镜头在速度和节奏方面如果运动适当，则可以创造性地表达一个情节的情调。它常常在用来展示事件的发展规律或处于场景中上下运动的主体运动的主观情绪。如果

13、能在实际的拍摄中与镜头表现的其他技巧结合运用的话，能够表现变化多端的视觉效果。整个前期过程就是以上内容，前期做的好，在剧情短片的后期制作剪辑中会方便很多，节省工作人员的精力和时间。第二章 追梦的剧本创作第二章 追梦的剧本创作剧本，一剧之本。剧本分为文学剧本和分镜头剧本两大类，其中文学剧本是编剧要写的，分镜头剧本是导演要完成的，作为一个编剧，只需要提供文学剧本是提供给导演进行艺术再创造的一个基本依据。2.1剧本的基本要素剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧

14、情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求2.2追梦剧本的创作要点剧本的内容,主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。（1）确定主题影视剧本的主题是指通过作品中艺术形象所表达出来的心中思想是作品的灵魂和核心，主题是作者对过往生活、社会、历史和现实的观察、分析、思考和评价以及对题材的发掘、提炼而得出的思想结晶，也是作者世界观、美学观的集中体现。知道了你要表达什么，下一步才有根据去想怎么表达，表达这样的故事需要怎样的人物关系

15、，人物关系会发生怎样的变化在你确定了怎么表达主题后就显现出来了。追梦写的是在校大学生卢斌平时无所事事，逃课去玩，上课偷奸耍滑和老师作对，不遵守纪律，和同学相处不融洽，在经历一次同学刺激之后，觉得自己不能这样堕落，要发奋，要为自己的梦想而奋斗。并通过自己的不懈努力与创作，成功的完成了自己的梦想，为当代大学生树立起了榜样。（2）人物塑造在影视作品中，人是主要的描写对象，是构成影视形象的主题。人物的活动构成了作品的事件，如追梦中，主人公卢斌因王小得得奖受刺激，与后面他发奋图强，实现理想，构成因果关系。人物的性格是矛盾的冲突基础，如卢斌和老师的油嘴滑舌，就体现他偷奸耍滑的性格特点。追梦涉及到的主要人物

16、有以下几个：卢斌：偷奸耍滑，无所事事，与同学老师缺乏沟通。王小得：孤傲，清高，有能力却轻视同学。苏老师：一个和蔼可亲的人，对同学的关心无微不至，能与同学很好的交流，是同学们的良师益友。（3）安排情节结构是影视剧作的组织方式和内、外部构造，是作者根据对生活的认识，按照塑造形象和表现变现思想内涵的需要，运用影视思维，把一系列情节即人物、事件及其发展进行有意义的组织安排。追梦是因王小得炫耀荣誉证书刺激卢斌为线索，中间穿插卢斌因此受挫，从而追寻梦想，发奋图强，努力向上，最终取得成功，实现了梦想。（4）描绘细节细节影视作品中最小的组成单位，由细小的动作、变化、道具或布置所构成，用以细腻的描绘人物性格、事

17、件发展、社会环境和自然环境，是影视艺术的魅力体现。因此，细节描写很重要。如追梦中，卢斌在自习室玩手机时，最后对王小得和证书进行了特写，表现出王小得对卢斌的彻底的讽刺与嘲笑。卢斌在之前上课途中的装病，逃课，和在晚自习时间的玩手机的描写，和之后偷偷的研究剧本，自己创作剧本，修改剧本，在班级第一个交上剧本的描写，和最后对剧本拍摄的严格要求的描写，如图2-1。图2-1 王小得炫耀证书2.3追梦剧本的编写经过本组人员讨论之后且本着剧本的撰写原则和老师提出的要求，结合大学生的生活，编写出了追梦的剧本。部分剧本如下：场景一苏老师在给同学们讲课苏老师继续讲，卢斌在玩手机卢斌玩手机被发现老师继续讲，卢斌很烦躁，

18、说肚子疼，老师放他离开苏老师在做示范同学们实践下课了！老师发现卢斌没回来。苏老师：各位同学，今天我们这节课来讲的是摄像机的运动。苏老师：摇镜头，所谓摇镜头，就是咱们的摇头看 苏老师：唉你这小子滑滑头哦，刚才这会苏老师：一二三四五，走。卢斌：老师，我肚子疼。苏老师：你事不少哦，真肚子疼假肚子疼。卢斌：真的。苏老师：赶紧去吧，早去早回。苏老师：行，今天这节课也到了，大家学的都不错，联系的也非常好，希望大家再接再厉，唉，卢斌还没回来。卢斌（旁白）：走了之后的我以为，对我这样的不求上进的学生，老师已经失望到放弃。场景二卢斌来到台球室，甲要和卢斌赌钱，卢斌同意了！卢斌和甲掏出钱，卢斌准备打球，卢斌把球打

19、出，甲说卢斌球感好，乙请卢斌抽烟，卢斌点烟，卢斌说教乙打球，进球的镜头，甲给卢斌钱，卢斌拿钱。甲：唉，斌哥。甲：斌哥，又逃课啊！要不要来一局啊！卢斌：行啊。甲：吆，斌哥，今天手感不错吗。乙：斌哥，来根烟。卢斌：哥，教你打一局。甲：你赢了。2.4追梦分镜头稿本的设计分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。下面为追梦的部分分镜头稿本。表2.1 追梦分镜头稿本节选镜镜头编号时间长度/s画面内容镜头境别拍摄技巧对白或旁白12卢

20、斌去老师办公室中景固定（侧拍）老师：请进23卢斌走向老师，向苏老师拿出剧本全景固定（过肩）卢斌：苏老师，这是我弄得剧本38苏老师夸奖卢斌近景固定（过肩）苏老师：哎呦，卢斌最近表现不错啊！进步很大啊！剧本都弄出来了！没少下功夫，不错，嗯，42卢斌的镜头近景固定（过肩）苏老师：情节跌宕起伏57苏老师的镜头近景固定（过肩）苏老师：剧情符合逻辑，这就是你的生活写照啊！我看出来了！612卢斌与苏老师交谈近景固定（过肩）卢斌：谢谢老师，然后卢斌（内心）：在和老师的畅谈中我更加坚定了我追逐梦想的信念78老师鼓励卢斌并祝福卢斌，卢斌道别固定固定（侧拍加正拍）苏老师：老师在这里祝福你奥，好好干小伙子。然后有事找

21、我，我晚上接着给你看看剧本，给你细节在完善完善奥卢斌：老师，再见87老师再次鼓励卢斌，让他好好干，在他走时，老师频频点头固定固定（正拍）苏老师：接下来努力好好干，我相信你的能力。第三章 追梦拍摄前的准备第三章 追梦拍摄前的准备3.1分工与分配3.1.1组建摄制组，选择外景与演员摄制组由五个部门构成：导演部门（由导演、副导演、场记组成）、摄影部门（包括摄影师、照明师）、录音、演员、剪辑。在这些部门中，导演是创作的中心人物，其他较为重要的是摄影师和演员。特别是选演员，如果选得准、选得好，影片就成功了一半。3.1.2追梦的分工表3.1 剧组成员导演嵇道明、田凌云编剧田凌云摄像嵇道明剪辑/后期制作嵇道

22、明场记方丽录音卢斌、徐凯灯光照明周卫娟表3.2 主要演员表姓名饰演角色卢斌卢斌苏刚苏老师王琪铭王小得3.1.3拍摄计划表3.3 追梦部分拍摄计划日程安排场景4.19 上午 8：00pm-10:05pm苏老师带领同学上课4.19 上午 10：30am-11:40am卢斌逃课去台球室赌球4.19 下午 14：30pm-15:05pm与苏老师在路上的相遇与交谈4.19 下午 20：00am-21:20am晚自习受刺激，夺门而出4.20 下午 14：30pm-16:30pm交论文给苏老师（续表3.3）4.20 下午 18：00am-20:20am自己一个人偷偷创作4.21 下午 17：00pm-19:

23、00pm联合创作的开机仪式3.2演员的选择演员在创造人物行动的过程中，不仅感受到自己就是角色的化身，还要以角色之身去感受与同台角色之间的关系，并与之交流。演员和生活中的人一样，在自己身上都具有能体现出自己的经历、身份、教养以至某些性格特征等个性因素的气质体态，作为对生活中的人的艺术概括的影视剧人物形象，应该由演员创造出气质来，如图3-1。图3-1 主要演员3.3机器的准备 图3-2 移动轨 图3-3 摄像机 图3-4 三脚架3.4导演的重要性导演是一个剧组的灵魂，他的主要任务是将影视文学剧本所提供的文字形象转化为视听语言所塑造的影视形象搬上屏幕，在观众眼前展现影视艺术的魅力。导演需要筹建摄制组

24、最好拍摄准备、指导作品拍摄、协调各项工作、参与后期制作、参加各种宣传活动等。一部作品凝聚了导演的人生观、价值观、审美观，也体现了他的风格及指导能力、整体协调能力，因此导演是摄制组的轴心。一部作品的最后成败，取决于导演的艺术专业水平和个人魅力以及领导水平。导演主导整个拍戏，要给演员说戏，摄影灯光等等工作人员也得做到配合导演的意图。最后的片子拍成什么样，什么风格，就看导演的了。在短片追梦中，导演田凌云做的还是比较到位的，充分的发挥了导演的作用，整部片子中也体现出了她的个人风格。第四章 追梦的摄制第四章 追梦的摄制4.1现场拍摄实拍阶段是指从短片正式开机拍摄到全部拍摄工作结束停机的过程。这是影视剧创

25、作中的关键环节，是导演的创作意图和构图逐步实施的阶段。影视作品实拍时，导演是统帅一切的核心人物，他不仅要有组织调度能力，保证摄制组的正常运转；而且还要善于启发、引导演员们的表演，同时还要为拍摄质量进行把关。在实拍阶段，绝大部分镜头是按照计划有组织地进行拍摄，而且是以同一的场景作为生产调度的依据，不管情节的先后次序，尽可能地把同一场景的镜头集中拍完，然后再转移到另一拍摄地点。这种实拍的非连续性，可以节省时间、人力、物力、财力，以至加快拍摄速度，但此方法也有缺点就是容易造成混乱。因此，场记就显得尤为重要了，每次开拍时，场记必须把写有编号、内容的场记板在镜头前停顿几秒钟留下记号，以便为剪辑师提供素材

26、编号，同时还要详细记录所拍镜头的每个细节，以免前后不连贯或出现穿帮镜头。在实拍时，有时还可以通过“抢拍”和“偷拍”，以增加影片的临场感。除了导演以外，作为制片机构代表的制片主任往往按拟定的制片计划对整个拍摄工作进行监督，以保证摄制工作正常有序地进行；同时，在保证作品质量的前提下，尽可能节省资金、减少浪费，并加快制片速度，使作品按时保质完成。4.2索尼摄像机DSR-PD198P参数要制作好一部影片，拍摄设备的选用很关键，好的设备拍摄的效果一定比其他的要好的多，但是在选用设备时不仅要考虑设备本身的各种性能，还要考虑拍摄环境或场地的状况，不能盲目的求好，不然的话，就算是再好的拍摄设备恐怕也难能有更好

27、的专业效果。因此，最终选择的是20倍光变镜头，画质出色，丰富手动操控的索尼DSR-PD198P，如图4-1。图4-1 索尼DSR-PD198P表4.1 参数产品类型高清摄像机，专业摄像机传感器类型3 ClearVid CMOS传感器描述具有25P逐行扫描功能镜头参数光学变焦20倍镜头特点G镜头滤镜直径72mm显示参数液晶屏尺寸3.2英寸液晶屏像素92万液晶屏描述LCD液晶屏取景器描述16:9的120万像素寻像器拍摄性能对焦范围29.5-590mm（16:9），36.1-722mm（4:3）最低照明度1.5流明录音设备双声道XLR音频输入口具有内置话筒存储性能存储介质磁带和Memory Stic

28、k记忆棒动态影像记录格式: DVCAM 576/50i/25P，DV SP 576/50i/25P其它性能其它性能具有25P逐行扫描功能最长6秒钟的4倍速平稳慢动作记录摄像机附件可选配件2NP-F970 2块装充电电池组 VCT-1170RM 带遥控手柄的三脚架HVL-LBPA LED摄影灯LCS-BP1BP 背带式软包AC-VQL1BP 4槽充电器4.3索尼摄像机DSR-PD198P的设置与调整在拍摄过程中，摄像机大都是调在自动挡，还要根据当天的天气情况和光线情况进行选择。4.3.1光圈的设置光圈大小用f值表示。光圈f值=镜头的焦距/镜头口径的直径，从该公式可知要达到相同的光圈f值，长焦距镜

29、头的口径要比短焦距镜头的口径大。完整的光圈值系列如下：f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22C（光圈关闭），这里值得一提的是光圈f值越小，在同一单位时间内的进光量便越多，而且上一级的进光量是下一级的一倍，例如光圈从f8调整到f5.6，进光量便多一倍，也就是说光圈开大了一级。对于摄像机而言，光圈f值常常介于f1.4-f16。在正常光照条件下，即摄像机的增益在0dB时，改变光圈就可实现正确曝光。摄像机的光圈有自动和手动两档，手动时可配合瞬时自动按钮测光。不太紧急的情况下就使用手动档，它配合瞬时自动按钮测光，曝光比较准确。4.3.2白平衡的调整白平衡调整是摄像过

30、程中最常用、最重要的步骤。使用摄像机开始正式摄像之前，首先要调整白平衡。照明的色温条件改变时，也需要重新调整白平衡。如果摄像机的白平衡状态不正确的话，就会发生彩色失真。自动白平衡调整功能是现在摄像机都有的功能。摄像机存贮有针对某些通用光源的最佳化设置方案。摄像机可以根据通过其镜头和白平衡感测器的光线情况，自动探测出被摄物体的色温值，以此判断摄像条件。并选择最接近的色调设置，由色温校正电路加以校正，白平衡自动控制电路自动将白平衡调到合适的位置。这一功能被称作为自动白平衡调节。多数光线条件下白色平衡功能都可以设定为自动，当摄像机对着被摄体时，随着照明光的色温不同，摄像机的白平衡被自动调整，而不必手

31、动控制。然而，跟自动聚焦、自动曝光一样，自动白平衡调节是有一定局限性的。一般的摄像机都能在大约2500K-7000K的色温条件下正常进行自动白平衡调节。当拍摄时的光线超出所设定的范围时，自动白平衡功能就不能正常工作。在自动模式下，对准白色墙体或用一张A4大小的白纸，摄像机会以自适应方式完成白平衡调整，手动调整即先将机子转换到手动模式，调出色平衡，对着白色墙体或用一张A4大小的白纸接近镜头，手动平衡指示标志停止闪动，调整便完成。4.4追梦的拍摄角度4.4.1拍摄角度拍摄角度，即摄像机拍摄时所选取的视点，也就是摄像师在进行摄像构图时运用摄像机取景器观察、选择，最后确定下来的拍摄某一镜头画面时的摄像

32、机位。拍摄角度实际上反映了摄像机镜头与被摄物之间的空间位置关系，它由拍摄距离、拍摄方向、拍摄高度三个因素决定。所以拍摄距离、拍摄方向、拍摄高度被称为画面造型三要素。（1）景别的选择：是对画面距离的选择；（2）拍摄高度的选择：垂直方向的选择，这是画面拍摄选择的核心。（3）拍摄方向的选择：水平方向是画面与背景构成的主要关系。（4）客观角度和主观角度。指摄像机与被摄体间所构成的心理角度。4.4.2拍摄高度拍摄高度指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或相对高度。这种高度变化一般分为平角、俯角（顶角）、仰角三种方式。由于高度变化，所拍摄的画面反映的视点和感情色彩不一样。平角指拍摄镜头与被摄体处于

33、同一水平线上。平角度画面的视觉效果与日常生活中人眼所观察事物正常情况相类似。它较符合人眼的视觉生理特征，使画面产生一种平衡效果。感受到平等、客观、公正、冷静和亲切。平摄缺乏空间透视感，不利于层次感的表现。有时画面视觉感受呆板，缺乏生动性，如图4-2。俯角指摄像机镜头由上向下、由高向低的拍摄方式，镜头高于被摄主体。其特点画面严谨、实在，它能扩展地面景物，有利于表现地平面景物层次、数字、地理位置及盛大活动场面。俯角画面开阔了观众的视野，扩充了画面信息量。图4-2 平角4.5追梦中固定镜头的运用在影视制作中，尤其是在前期的拍摄中，需要对镜头的表现技巧非常熟悉，什么样的镜头技巧表现什么样的主题内容，都

34、要熟知于心。固定镜头是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的镜头。它的核心一点就是画面所依附的框架不动。它有利于表现静态环境，能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化，再者由于其稳定的视点和静止的框架，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应，给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆等感受。4.5.1景别的选取景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。其分类依据一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是所使用摄像机镜头的焦距长短，主要有以下几种分类：（1） 远景远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景视野深广、宽阔，画面中人体隐

35、约可辨，但难分别外部特征，主要用于表现地理环境、自然风貌、战争场面、群众集会等。在很多情况下，电视节目常以远景镜头作为开头或结尾画面，或作为过渡镜头。如追梦中，卢斌与王小得因证书争吵后，卢斌气的摔门而出，就是用的远景，画面里有同学的嘲笑神情和卢斌的摔门而出，为之后的发奋图强做了一定的铺垫，如图4-3。（2） 全景全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。如果说远景重在表现画面气势和总体效果的话，全景则着重揭示画内主体的结构特点和内在意义。全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。其特点可以完整

36、地展现人物的形体动作，并且可以通过形体表现刻画人物的内心状态再者可以表现事物或场景全貌，展示环境，并且可以通过环境烘托人物，在一组蒙太奇画面中，具有“定位”作用，指示主体在特定空间的具体位置，如图4-4。 图4-3 远景 图4-4 全景（3） 中景中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。较全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置。中景往往以情节取胜，既能表现一定的环境气氛，又能表现人物之间的关系及其心理活动，是影视画面最常见的景别。中景能够展现物体最有表现力的结构线条，能够同时展现人物脸部和手臂的细节活动，表现人物之间的交流，擅长叙事。由于特写、近景只能在短时间内引起观众的

37、兴趣，而远景、全景容易使观众的兴趣飘忽不定，相对而言，中景给观众提供了指向性视点。它既提供了大量细节，又可以持续一定时间，适于交待情节和事物之间的关系，能够具体描绘人物的神态、姿势，从而传递人物的内心活动。（4）近景近景是表现成年人体胸部以上或物体小块局部的画面。近景以表情、质地为表现对象，常用来细致地表现人物的精神面貌和物体的主要特征，可以产生近距离的交流感。（5） 特写特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，是视距最近的画面。特写的表现力极为丰富，可以造成强烈的视觉形象，选择、放大细微的表情或细部特征，引起视觉注意，还可以强化观众对细部的认识，以细部来寓意深层涵义，抒发人物

38、的内心情感，把画内情绪推向画外，分割细部与整体，制造悬念。如追梦里，卢斌坐在电脑面前，在研究影视的拍摄技巧，此时对影视的特写就包含了卢斌对待事情的认真态度，如图4-5。关于特写的例子在追梦中还有很多，如卢斌在对微电影剧本的创作，就对微电影剧本进行了特写，体现出了卢斌追求上进的心，如图4-6。 图4-5 影视作品 图4-6 剧本4.5.2画面构图画面构图是指摄入电视画面中的景物的形象实体在画面中展示的形状结构及时空关系。画面构图中的形象实体：（1） 主体主体即电视画面中所要表现的主要对象。画面主体既是反映内容与主题的主要载体，也是画面构图的结构中心。在电视画面创作中突出主体的常见方法有构图处理法

39、、光影布置、色彩搭配、焦点虚实变化、动静对比、利用环境条件等。如追梦中，卢斌最后拿到了微电影的奖项，手拿奖杯的画面构图的结构中心就是本画面的主体，突出了主题，如图4-7。图4-7 手握奖杯（2） 陪体陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体是相对于主体而言的，它也是画面的有机成分和构图的重要对象，陪体在画面中的出现，目的是要陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。陪体在画面中起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵；比如新闻事件现场的地域标记、季节特征等，可以帮助主体使得报道内容表现得更加完整和真实。（3） 前景前景是在画面中位于主体之前，离观看者

40、视觉最近的景物。前景的位置一般位于画面前缘的四边、四角，前景景物由于其离观看者最近，所以其长相一般都比较大，它容易引人注意，有利于突出某事物，所以很多画面没有前景，而是将主体直接放在这个位置上，以求突出主体。在追梦中，卢斌在同学去吃饭一个人留在自习室时，前景是个电脑，在四周空旷全桌椅板凳的环境中就突出了主体卢斌，如图4-8。（4） 背景在画面构图中背景是可以看见的各层景物中的最后一层，是画面中距离摄像机镜头最远的景物，是环境的重要组成部分。背景可以发挥出环境表现的功能，丰富画面内容，对主体起烘托的作用，同时也可以增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，并且能够通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画

41、面构图、美化画面。背景有以下作用：交代环境特征表现环境气氛，通过环境和背景不断增加画面信息量，通过环境和背景增加画面的时代感，通过环境和背景，重新塑造人物。在追梦中，卢斌在一个人埋头苦干创作剧本的画面，画面背景是白墙和窗帘，还有窗户外面的一片漆黑，这个就卢斌努力创作想对应，衬托出卢斌奋斗的内心，如图4-9。 图4-8 留在自习室 图4-9 一个人的奋斗4.6追梦中运动镜头的运用运动摄像，就是利用摄像机的推、拉、摇、移等形式的运动中进行拍摄的方式，是实在画面边缘框架的局限，扩展画面视野的一种方法。运动摄像符合人们观察事物的视觉习惯，以渐次扩展或者集中、逐一展示的形式表现被拍摄物体，其时空的转换均

42、由不断运动的画面来体现，完全同客观的时空转换相吻合。在表现固定景物或人物的时候，运用运动镜头技巧还可以改变固定景物为活动画面，增强画面的活力。4.6.1推拉镜头技巧镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧，在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要俄人物或者物体，这是推镜头最普通的作用。拉镜头和推镜头正好相反。这是摄像机不断地远离被拍摄对象，也可以用变焦距镜头来拍摄，作用一是

43、为了表现主体人物或者景物在环境中的位置。拍摄机器向后移动，逐渐扩大视野范围，可以在同一个镜头内反映局部与整体的关系。二也是为了镜头之间的衔接需要，比如前一个是一个场景中的特写镜头，而后一个是另一个场景中的镜头，这样两个镜头通过这种方法衔接起来就显得自然多了。在短片追梦中，明显的推镜头是拍摄卢斌在同学离开吃饭是，在自习室学习的一场。由整体到部分，重点突出卢斌的眼神。短片中拉镜头的例子也有，如卢斌在深夜创作剧本的那一场，镜头特写卢斌和电脑，说明在和创作剧本，然后慢慢拉镜头，把创作时的整个场景显现出来，表现了主人公所在环境中的位置，如图4-10。 图4-10 拉镜头4.6.2摇镜头技巧摇摄形成镜头运

44、动迫使观众随之改变视觉空间，观众对后面摇进画面的新空间或新景物就会产生某种期待和注意，如果摇摄的画面没有什么给观众可看的，或是后面的事物与前面的事物没有任何的联系，这种期待和注意就会变成失望和不满，破坏观众对画面的欣赏心境，因而摇摄一定要有目的性。镜头的运动应使画面具有某种表现因素，摇摄不应成为表现的目的，而只能是表现的手段。摇镜头把内容表现得有头有尾，一气呵成，因而要求开头和结尾的镜头画面目的很明确，从一定被拍摄目标摇起，结束到一定的被拍摄目标上，并且两个镜头之间一系列的过程也应该是被表现的内容，用长焦距镜头远离被拍摄体遥拍，也可以造成横移或者升降的效果。摇镜头的运动速度一定要均匀，起幅先停

45、滞片刻然后逐渐加速，匀速、减速、再停滞，但落幅要缓慢。在短片追梦中，卢斌晚上一个人在自习室创作剧本时的，从周围空旷，到之后坐在电脑面前创作剧本的镜头，这里就使用了摇镜头，过度自然，给人一气呵成的感觉，对周围的环境进行了交代，同时在连贯的时间内表现出时间已经很晚还在认真创作思考，如图4-11。 图4-11 摇镜头在追梦中，摇镜头的例子还有很多，再比如在苏老师教学的那一场，同学在拿着摄像机练移动镜头的画面，如图4-12。 图4-12 摇镜头4.6.3移镜头技巧移镜头技巧是法国摄影师普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的启发，设想用“移动的电影摄影机来拍摄，使不动的物体发生运动”，于是在电影中他首创了“横移镜头”，即把摄影机放在移动车上，向轨道的一侧拍摄的镜头。这种镜头的作用是为了表现场景中的人与物，人与人，物与物之间的空间关系，或者把一些事物连贯起来加以表现。移镜头和摇镜头有相似之处，都是为了表现场景中的主体与陪体之间的关系，但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。摇镜头是摄像机的位置不动，拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化，适合于拍摄远距离的物体