“分形景观”的艺术魅力——以苏州工业园区创意园景观设计方案为例.doc

1、分形景观的艺术魅力以苏州工业园区创意园景观设计方案为例The artistic charm of “Fractal landscape” _take the plan of Chuang Yi Garden ,Suzhou Industrial Park as an example 概要：本文以苏州工业园区创意园景观设计方案为例，论述了现代艺术其中之一分形艺术的定义，以及分形艺术对现代景观的影响，分形景观的艺术特征。Abstract ：this article mainly idea is taking the plan of Chuang Yi Garden, Suzhou Industri

2、al Park as an example, to define what is “Fractal art” which is one of modern art , and to discuss its affection to modern landscape, this article also discuss the character of Fractal Landscape.关键词：分形艺术 分形景观 Keywords: Fractal art, Fractal Landscape 一、现代艺术对现代景观的影响现代景观自二十世纪初，美国景观设计之父奥姆斯特得在设计纽约中央公园时提出

3、景观设计的目的是为了给公众创造身心再生的场所起，历尽美国哈佛三子埃可博（Garret Eckbo）、罗斯（James Rose）、丹凯利（Dan Kily）三人倡导的强调景观功能性的“哈佛革命”，和二十世纪七十年代初，麦克哈格（Mcharg）在设计遵从自然（Design with Nature）中提倡生态学在景观设计中的应用，以及二十世纪八十年代现代艺术对现代景观的渗透，逐步现成了现代景观设计以景观生态功能、景观社会功能、景观艺术审美功能的三元价值观。现代景观成为多种学科相互揉和大综合性学科。生态学、环境行为学、环境心理学、经济学、社会学、美学、场地设计学、建筑学等都成为景观专业不可缺少的组成

4、部分，无论现代景观价值观从一元、二元、到三元，美学一直占据着重要地位，特别是现代艺术对现代景观的影响非常明显。艺术以其自身的发展规律演变到今天，它几乎深入到了人类心灵和思维的各个方面。并通过艺术家的实践，产生了大量的艺术观念，艺术思想和艺术语言。现代艺术中的抽象派艺术、极简主义艺术、大地艺术、波普艺术、超现实主义艺术、光效应艺术等，因其艺术观念和艺术语言本身就具有设计的意味，因此景观设计师比较容易从中吸收营养，借鉴其创造方法和艺术语言。比如极简主义艺术对美国景观设计大师彼得沃克的影响，超现实主义艺术对景观设计大师布雷马克斯的影响；波普艺术对景观设计大师玛萨施互茨的影响，抽象派艺术对美国景观设计

5、大师丹凯利和哈普林的影响；大地艺术对景观设计大师哈格里夫斯和荷兰景观设计大师高伊策的影响；现代雕塑艺术对日本著名景观设计师野口勇的影响等等。分形艺术是最近几年才兴起的一门新的艺术门类，目前还主要是借助于电脑的便捷用于服装、包装、工业产品图案等平面设计上。分形艺术在景观设计上的应用目前在国内还比较陌生，但在国外最近几年已提出将分形艺术用于景观设计上的概念。二、分形艺术思想及分形景观几何学的分形理论，是现代数学的一个新分支，分形一词译于英文Fractal，系分形几何的创始人曼德尔布罗特（B.B.Mandelbrot）于1975年由拉丁语Frangere一词创造而成，词本身具有破碎、不规则等含义。M

6、andelbrot研究中最精彩的部分是1980年他发现的并以他的名字命名的集合，他发现整个宇宙以一种出人意料的方式构成自相似的结构。Mandelbrot 集合图形的边界处，具有无限复杂和精细的结构。Mandelbrot 集合图形的边界处，具有无限复杂和精细的结构。如果计算机的精度是不受限制的话，您可以无限地放大她的边界。当你放大某个区域，它的结构就在变化，展现出新的结构元素。这正如前面提到的蜿蜒曲折的一段海岸线，无论您怎样放大它的局部，它总是曲折而不光滑，即连续不可微。微积分中抽象出来的光滑曲线在我们的生活中是不存在的。所以说，Mandelbrot集合是向传统几何学的挑战。用数学方法对放大区域

7、进行着色处理，这些区域就变成一幅幅精美的艺术图案，这些艺术图案人们称之为分形艺术（图1-2）。分形艺术的特点简单地说就是整体上看可以是无限复杂的，但整体与局部之间具有无限的自相似性，就像起伏蜿蜒的山川形态非常复杂，但与山上的一块岩石却具有相似的形态；一棵参天大树与树上的一片树叶具有相似的形态。分形艺术这种具有严密逻辑的特点最近被应用到各种艺术设计中去，艺术总是相通的，景观设计也从艺术这个大家庭中吸收了有意义的营养，并且进行了积极的实践。比如菲格若斯（Bet Figueras）设计的巴塞罗那植物园（JardnBotnicodeBarcelona）（图3）和马克垂伯（Marc Treib）设计的诺

8、巴瑞斯中心公园(Nou Barris Central Park)（图4），建成后的巴塞罗那植物园景韵独特，用崭新而现代的语言诉说着传统的地中海美丽景色的动人故事，是人们种种记忆景象的重新诠释。植物园的景象使人们首先联想到穿插着小径和道路的地中海地区山坡上耕作的农田景观。植物园的空间组织及形式表达大部分是为了体现植物的分布，从而构成了一个基本的几何式结构。 菲格若斯称其为“充满植物和分形气息的植物园”。现在，这个植物园已经成为当代欧洲风景园林的一流设计作品之一。三、 分形艺术在景观设计中的应用探索以苏州工业园区创意园景观设计方案为例项目现状：苏州工业园区国际科技园座落于苏州工业园区中新合作区西角

9、，是园区实现科技创新，知识创新，国际企业孵化的主要载体。创意产业园科技园将建设成为国内一流，国际领先的高科技创意产业聚集基地。创意园位于苏州工业园区独墅湖高教区南侧，工程规划总用地面积为39.66公顷，建筑总面积为69.4万M2，景观设计面积约18.2公顷。B区创意产业园东西长570695M，南北宽360370M，占地面积25.1公顷，建筑控高10层。各建筑物通过地下车库，空中廊桥相连，使建筑物形成一个庞大的建筑组团。机动车沿周边环路进入地下车库，实现较为彻底的人车分流交通系统，使区内核心景观带形成富有人气活力的办公休闲和接待游览观光的场所，整个景观场所品质较高。目前项目用地项目为自然村落，正

10、在根据规划要求组织拆迁，场地西南向有自然河道，东、北向为城市干道，场地将会进行三通一平。没有需有保留和保护的生物群落、自然景观和人文景观，基本上是在一块荒地上进行景观设计。项目定位：创意产业园的功能是创意产业的研发、展示和生产基地。创意产业包括：广告、建筑、室内、景观、艺术产品、工业产品、工艺美术的设计；时装，影像，出版，休闲软件的设计和开发；音乐，影视，动渡，游戏软件的设计和生产基地等。此项目的建筑设计具有时尚、前卫、艺术性、科技性的当代前卫建筑的风格特征。建筑语言简炼而富有个性，具有强烈的艺术表达张力。使建筑和景观融为一体，建筑环境本身就是一种创意产品，传达一种创意园的创新精神，体现创意园

11、追求完美，创意无限的价值观。并以此形成创意环境促进办公人员的创作思路。创意园景观设计应根据创意产业的功能需求特点，结合规划和建筑设计的特点，采用现代和传统结合手法，创造出一个集研发办公，观赏，休闲为一体的宁静安详，舒适典雅，简洁大气，优美环境的场所。景观设计风格应具有创新性，体现创意产业的行业特点，并将成为园区独具特点和个性的标志性景观环境。设计方法论：众所周知，方法论直接导致设计结果。现代理想的景观设计是景观的艺术性、功能性、生态性的完美融合的产物。在这多元的时代，现代艺术中的绘画、雕塑、电影、音乐、服装、甚至是文学、戏曲、舞蹈都有可能影响景观设计。在综合分析创意产业包括建筑、室内、景观、服

12、装、工业产品、平面设计、影视动画、工艺美术、广告设计等之后，我们不难发现，创意产业具有一个共同点就是具有创新思维，并与现代艺术密切相关。所以，本方案采用“艺术概念，景观过程”的设计方法，即首先把景观设计当作一项艺术作品来创作，然后在艺术概念的基础上结合景观的功能需求和技术要求，使景观成为一种科学与艺术结合的产物。本方案在具体设计时借鉴了“分形艺术”和毕加索的“立体主义艺术”的艺术语言特征，设计的形式语言的母题提炼于建筑设计语言中的“三角形”和“方形”（图5）。在平面空间组织上设计上具有立体主义艺术的夸张变形的特点，并把“分形艺术”和“立体主义艺术”的艺术语言用现代景观语言加以实现，以期创作具有

13、强烈个性的景观艺术空间。景观概念分形景观本方案根据创意园的产业具有创新性和艺术性的特点，提炼建筑设计语言中“三角形”和“方形”的设计元素，用“艺术概念，景观过程”的设计方法论，借鉴“分形艺术”和“立体主义艺术”的艺术语言特征，创作了具有强烈艺术特征的景观艺术空间，体现了“艺术空间、创意无限”的主题。本方案的艺术性通过以下方式体现。艺术性的景观平面（图6）根据景观周边高楼对景观的俯视需求，本方案平面布局如一副抽象的分形艺术画和立体主义绘画。“三角”和“方形”的设计母题不断地被复制和组合后成景观方案中的辅地、地形、广场、水景、草坡、树阵、景观盒、花坛、庭院等，从平面的铺地到立体的地形改照，都采用了

14、同一种设计母题“三角”和“方形”，从而形成一个整体性的艺术空间。抽象复杂如同抽象画一般的铺地，不但是审美的需要，而且具有一定科学性，比如地下车库出入口的复杂辅地图案，据日本一项研究证明，当地面图案比较复杂时，能引起驾驶员的警觉而减速，从而可以减少交通事故的发生。丰富的景观空间（图7-图9）根据景观视线主轴和游览观光交通路线的布置，本方案设计了丰富的景观空间。比如在东西向景观主轴的东、西向出入口区设计了高为2.6M的地台和跌水瀑布；中心景观带邻近建筑物处则设计了半庭院式休闲空间；宅间空地设计了为品茗和交流的半封闭式景观盒；还有可享受日光浴的坡面草坡；可集中交流的下沉广场；半地下停车场的地下庭院茶

15、吧；树阵休闲空间等。现代主义建筑大师密斯凡德罗提出“流动空间”理论，他认为建筑空间不是静止的，而是流动的。根据格式塔心理学的启示，人在景观游览路线观光后，对各个景点的印象会进行叠加，从而形成一个整体的印象，也就是整体印象优先于局部印象的道理。基于以上理论，本景观设计方案强调了景观整体艺术性的特点，景观各个分区的景观空间具有各自的特点，但经过游览交通路线的游览后，却能获得整体的艺术体验，这正是分形艺术的特点变化到无限复杂，但整体与局部之间确有明确逻辑上的自相似性，这也正是创意产业的特点，各创意专业各有特色，独具魅力，但也有共同点创新性和艺术性。C、雕塑化的景观小品（图10图12）本方案的景观小品

16、设计根据现代艺术的特点，景观小品包括景墙、景观盒、景观亭、空中廊桥、主题雕塑、垃圾桶、标志、室外家俱、灯具、水景、小品等。东西向中心景观带空中廊桥占有重要视觉要点，本方案中采用拉索式钢结构体系，两道优美的弧线既是结构柱，又如两条彩虹，装点着空间，拉索的组成扇形如同立体构成作品，架空廊桥本身成一种优美的艺术品；下沉广场的艺术景观盒既是可休息的半围合式空间，通过在格栅上印刷创意作品，使景观盒成为一种具有使用功能的抽象雕塑；景墙抬升地形的陡坎立面、地下车库的下沉式楼梯等都可作为创意产品的展示舞台；三角形的浮在水面的木平台，即是渡水载体，又是抽象雕塑；还有如同树枝一样的喷水立柱、罗马柱和斗拱柱并列柱阵

17、，雕塑般的台阶、草坡、花坛、家俱、垃圾桶等。用雕塑创作的方法设计的景观作品，使景观本身就成为一种现代雕塑。四、结语：分形景观的艺术特点法布尔(J.H.Fabre,1823-1915)说：“在一个理想的世界中，随着时间的流逝，艺术会变得越来越有科学性，而科学也将变得越来越有艺术性”。 中国古典园林其实也有分形艺术的意味。中国古典园林艺术堪称世界一绝，绝在什么地方呢？绝在规则中富于变化，园中有园，窗园相含，一亭、一宇、一草、一石，错落有致。比如苏州“拙政园”和“ 留园”均有分形韵味。中国园林细微处变化万千，件件似无意安放，但件件突出一个整体，整个园林似乎是由某种不变的规则演绎出来的。分形艺术中大量

18、的体现了美学思想中的形式美法则，如重复、节奏、对称和平衡等，同时，分形图形更好的诠释了这些形式美法则，也正是出于这个原因，才使分形图形艺术在艺术这个大家庭里独树一帜。具体地讲，分形图形中主要体现出了分形艺术中的以下形式美法则。重复：重复是艺术中最简单的变化方式。它大都用在装饰艺术里，“在一件艺术品中，同样的一个式样是不能出现两次的，装饰艺术则不受这种限制，在一个任意大小的表面上，可以让一些具有相同特征的装饰式样重复出现”。现在看来，由于分形艺术中所需的自相似性，重复在分形艺术中也是大量运用。换而言之，由于它们源于同一母体，都属于同一血缘，因而表现出了强烈的自相似性，满足了分形艺术的重要条件，同

19、时达到了整体上的统一与和谐。节奏：节奏源于音律，在音乐中，七个音符按照强弱、长短等规律交替出现，就形成了特定的节奏。当然，在这种节奏形成的过程中，速度对其效果有着决定性的影响，因为变化的速度是可以改变的，既可以是规律的变化，也可以是跳跃性的突然变化，在艺术中后者更为常见。对称：对称可以产生一种极为轻松的心理反应，给一个形注入对称的特征，更容易让观者的神经作用处于平衡状态，从而满足了人的视觉和意识对平衡的需要。但是，虽然对称是简约形和完好形的主要特征，然而，随着艺术的发展，对称在艺术中的使用也越来越少，平衡：对称的构图是平衡的，但平衡的构图不一定就是对称的，平衡更多的是一种心理体验。这一点不仅为

20、心理学的许多试验所验证，也被生活中的许多日常现象所证实。例如，同样高度的建筑物，处于中心位置的就比处于两侧位置的显得小得多。参考资料1、基于分形思想巴塞罗那新景观两例候晓蕾 郭巍 景观设计 2004，5。2、新工艺文化论清华大学出版社 方李莉著 博士论文1995，11。3、艺术概念、景观过程艺术创作途径对景观设计途径的启示及意义 廖生安著 硕士论文 中央美术学院建筑学院 2005 4、西方现代景观设计的理论与实践王向荣 林箐著 北京 ：中国建筑工业出版社，2002，7。5、追问百年西方景观建筑学的价值批判唐军 博士论文 南京：东南大学出版社 2004。6、从英雄颂歌到平凡世界中国现代美术思潮 易英著 北京：中国人民大学出版社，2004。7、非物质社会后工业世界的设计、文化与技术法马克第亚尼。8、景观设计学场地规划与设计手册（第三版）美约翰O西蒙兹著，俞孔坚等译，北京：中国建筑工业出版社，2000，8。